Обзор синтезаторного альбома: "Technicolor Dreamboat" от Faustbot

Первые впечатления

Technicolor Dreamboat от Faustbot - это прямой, грубый звуковой удар по лицу. В основе его музыки лежит сущность панк-рока, она жестока, бескомпромиссна и не боится вникать в спорные темы. Это альбом, который критикует социальную несправедливость, экономическое неравенство и политическую коррупцию в мире.

Здесь нет двусмысленности, вы точно знаете, во что верит и что чувствует Фаустбот. Есть осознание гнева, воплощенного в написанных им словах. Меня тронула печаль, которая также отражена в его текстах. Я также нахожу искренность и честность Faustbot бодрящими. Он не боится показывать миру свои страдания и шрамы. Это добавляет еще большей глубины его убеждениям и дает понять, что он говорит прямо от сердца.

Музыка режет, воет и разбивает любое сопротивление. Барабаны заряжаются, гитары рычат грубым звуком, а синтезаторы часто искажаются и скручиваются. Faustbot делает свой голос пустым и роботизированным, что на самом деле усиливает мощь его текстов, придавая им мрачный оттенок.

Несмотря на острые углы, Technicolor Dreamboat также самонадеян и грамотен. Фаустбот начитан, подкован в политическом плане и страстно желает сопротивляться и бросать вызов неравенству и угнетению, когда он это видит. Недостаточно музыки, которая, как и этот альбом, несёт ясное и сильное послание о сопротивлении и чувстве социальной активности.

Анализ моих любимых песен

«Introduction» начинается с быстро атакующих барабанов, восходящей слуховой атаки и жестких гитар. Барабаны грохочут под эхом глухого голоса Faustbot. В них есть что-то вроде робота, которое, как мне кажется, подходит к музыке. Барабаны не утихают, бьются и не отстают от стремительной скорости лирики.

Faustbot излагает то, что мы можем ожидать от него на альбоме. Он начинает со слов: «Здесь мы оба на грани музыкального беспорядка. И теперь я думаю, что пришло время перейти к чему-то совершенно новому ». Он представляет своих «друзей», как его драм-машина с триггерами MIDI, его басовая линия, «синтезированная из двух осцилляторов», и «резкие ритмы и серф-рок соло» - гитары, на которых он играет.

Он указывает, что «это спектакль одного актера», поэтому он все пишет и исполняет. Он добавляет с иронией: «Я микширую и совершенствую свои собственные работы, извините за потерю слуха». Он продолжает говорить о том, как он пишет песни о политике, инопланетянах и апокалипсисе, добавляя: «Так что пристегнитесь, уважаемая публика, это будет странно».

Есть «отказ от ответственности», в котором он добавляет, что «если вы думаете, что это чушь, тогда вы можете уйти», потому что история кроется в «этих темах прямо здесь». Снова есть самоуничижение, когда он указывает: «Если краткость - душа остроумия, то я гребаный тупица».

Фаустбот продолжает: «Видите, слова не подходят, так что рвите то, что не помещается на странице». Он признает, что если «быстрые тексты песен войдут в ваше сердце, я быстро плюну их вам в лицо» и заключает, что «вы попали в нужное место».

Грохочущие барабаны, глубокая гортанная пульсация баса и грохочущие тарелки открывают "Boiled Down". Угловатый гитарный драйв разрывает уши, а скандальный искаженный вокал перекликается с ритмической волной гитары. Свирепые барабаны продолжают стучать, в то время как Фаустбот тянет шпагат, четко передавая свое послание, в то время как натиск барабанов продолжается. Мне нравится приливная сила простой и сильной гитарной струны.

Яростный крик о расточительстве современного общества вырывается из этой песни. Фаустбот начинает с того, что он пришел, чтобы увидеть «достопримечательности, увидеть вершины человеческого опыта», но теперь обнаруживает, что «не убежден, что этот сломанный мир может вырваться из своего тесного существования».

Он указывает на то, что люди, похоже, хотят смерти, когда «ресурсы тратятся на богатых», которым это сходит с рук. Он продолжает: «Они должны лежать в канаве, истекая кровью, но тебе все равно, даже немного».

В припеве Faustbot упрощает нам задачу, говоря: «Закипела, все идет вниз» и добавляет, что «приближается ненастная погода, и наши дети утонут». Звезды падают и, падая, «разносят нас вдребезги».

Его следующая цель - явная расточительность, поскольку он выбрасывает «всю пищу, которую мы тратим впустую» и «хотя она имеет приятный вкус, (мы) пропитываем ее керосином». Он направляет наш взгляд на «всех голодающих людей, оставшихся на морозе, ужасно дрожащих», ради которых мы могли «постоянно звонить в колокольчик» с количеством излишков еды, которые мы производим и тратим.

Фаустбот не позволит слушателям отвести взгляд, добавив: «То, что не куплено, выбрасывается, поэтому голодные не получают отсрочки от ада».

«See Ya In Hell, Chief» начинается с воющего, зазубренного синтезатора, несущего мелодию минорной клавиши, в то время как барабаны вращаются по спирали и прыгают. Воющий кружок ведущего синтезатора, а также твердость и резкость вокала придают актуальности посланию песни. Меня привлекает край напряжения в высоком синтезаторе, который крутит и трубит. Искаженный, корявый синтезатор вскрикивает, перекрикивая глухой вокал.

Сверхбогатые попадают под иссушающий огонь Фаустбота. Он указывает, что ничего не становится лучше и «при таких темпах, мы не можем предположить, что никогда», но сверхбогатым все равно, потому что они могут сбежать «на другой континент или в гнилое капиталистическое государство». Он добавляет, что они могут сжижить свои активы и «оставить пролов позади».

Однако он добавляет, что у некоторых людей на них другие планы. Они «возьмут твой замок» и штурмуют ворота. В его словах есть свирепость, и он продолжает: «Мы найдем вас внутри и возьмем кол. Мы забьем это твое иссохшее сердце, атрофированное и пустое ».

От Спиндитти

Он добавляет, что «мы увидим ваши планы (начало) по разрушению того, что было построено мозолистыми руками». Далее он говорит, что каждый доллар, использованный для подкупа политика, «залит кровью тех, кто сделал это для вас».

Тот факт, что «сила - это использование рычагов», означает, что, если у обычных людей нет денег, которые можно использовать в качестве рычагов, «если нам нужна какая-то власть, нам нужно отказаться от пряника и вытащить кнут».

Барабаны заикаются и дрожат, когда на толстых гитарных струнах звучит волна, начинающая "Реабилитацию Джорджа Буша трусливыми корпоративными СМИ". Вокал ускоряется в извергающемся водовороте, когда металлический синтезатор корчится, как измученный предмет.

Вокал перекликается с эхом, в то время как извивающиеся, повторяющиеся завихрения высокого звука добавляют кружащееся чувство беспокойства. Я нахожу нервное ощущение высокого синтезатора весьма эффективным. Гитара рычит сквозь музыку, добавляя еще один слой, в то время как припев парит.

Дыра памяти - это место, в котором могут исчезнуть самые ужасные злодеяния. Это песня о том, как дыра в памяти поглотила Джорджа Буша и его соратников. Фаустбот начинает со слов: «Это история о чудовище, которое окружило себя подобным образом».

Нам напоминают о том, как он утверждал, что он «сострадателен, несмотря на казни в его время», и о том, как «живой кошмар» 11 сентября был использован для того, чтобы оживить «Гога, Магога и Великого зверя» в войнах в Ираке. и Афганистан.

Хор просто говорит: «Его имя не что иное, как смерть. Каждое его живое дыхание приносило новый закат », прежде чем песня продолжает напоминать нам о том, что произошло во время президентства Буша.

Фаустбот отмечает, что, заставляя людей бояться и параноиков, он нажился на терроризме, зарабатывая «деньги на контрактах», потому что «логистика правит в пустыне». Второй припев полон недоверия, поскольку Фаустбот говорит: «Иногда это кажется настолько безумным, что я не могу набраться смелости, чтобы поверить в это, но все это законно». Он добавляет, что «король монстров» превратился в миф.

В Новом Орлеане из-за того, что администрация Буша не отреагировала должным образом, возникла ситуация, когда «мертвые плавали по улицам города, городская арена была заполнена толпой, выживших преследовали сторонники превосходства белой расы». Ссылаясь на тогдашнего главы FEMA Майкла Брауна, Faustbot напоминает нам, что Буш сказал, что проделал «чертову работу».

Проблема пыток в тюрьме Абу-Грейб также находится под пристальным вниманием Фаустбота, поскольку он указывает, что «король монстров любил приказывать пытать того, кого ЦРУ спасло от жизни имперского сопротивления». Он добавляет, что «снимки, сделанные там, вневременные, они заклеены тысячей слов».

Фаустбот спрашивает: «Что стало с королем после того, как его правление закончилось?» Он добавляет, что, хотя можно было предположить, что он был ответственен за случившееся, он отделался от средств массовой информации созданием «образа уклончивого, дружелюбного старика, и люди это приняли». Он заключает, что «каждый его вздох - проклятие для тех, кого он оставил Обнищавшими, искалеченными, мертвыми».

«The Funk» возникает, когда энергично плавный бит движется вместе с фанковой гитарной партией, когда плавные, пульсирующие барабаны соединяются с кружащейся массой приподнятого, гудящего синтезатора. Я наслаждаюсь движением синтезатора, когда барабаны разлетаются, а открытый, мрачный вокал эхом разносится над ними. Звонкая гитарная резка сопровождает вокал, а барабаны разваливаются.

Депрессия - ужасная сила разрушения, и Faustbot не боится говорить о ее последствиях. Симптомы оставляют его с головой «в марлевом тумане», и он не может сосредоточиться. Он продолжает: «Мой мозг кричит, и я не могу четко понять, в чем причина», поскольку его вес ударяет его «как свинцовый фартук».

Он указывает, что «в моем искалеченном мозгу перекрещиваются какие-то провода, и мир становится темным». Становится так плохо, что «иногда мой разум пытается меня убить». Он откровенен в припеве, говоря, что это заставляет его чувствовать себя «просто бесполезным пятном на окружающей среде». Фаустбот говорит, что достаточно часто бывает, что ему «немного скучно», но это приводит к «открытию древних ран», которые заставляют его чувствовать «как будто я обречен».

Депрессия истощает его энергию и заставляет «надуться» на кушетке. Он чувствует «нарастающее давление», считая «дни, пока я не почувствую себя хорошо». Затем депрессия вызывает у него «тревогу увидеть, какую жестокость она может нанести моей психике», поскольку она «ставит в тупик» его и оставляет его в шоке.

Реальность для Faustbot такова, что «у меня были суицидальные мысли с семи лет, и я буду принимать лекарства, пока не застряну в раю». Он добавляет, что это не имеет значения, потому что без них он не сможет вырваться из «фанка, который меня напугал». Он предпочел бы тратить свое время на музыку, потому что «это работа, это искусство, это я. Это весело, но, черт возьми, это терапия».

Видение Faustbot расширяется за счет того, что «в этой разоренной экономике плохо относятся к психическому здоровью». Он указывает, что рабочие места рабочего класса «измучивают нас, а затем оставляют наше здоровье в упадке». Конечный результат - «умы в клочья, наша жизнь на рельсах». Он добавляет, что примет лекарства, чтобы пережить день, но «что-то внутри говорит, что я не должен так жить, работать до смерти».

Faustbot обеспокоен тем, что «мы перешли черту в другое время, в новый серьезный мир». Он говорит, что «наши лекарства могут лечить наши внешние симптомы», но они «помогают нам войти в предписанную жизнь». Он заключает: «Имейте в виду, что, хотя они не могут лечить живую болезнь, они на много миль лучше, чем симптомы».

Закручивающаяся, почти героическая синтезаторная линия поднимается вверх, а быстрый, резкий барабанный бой движется под ней, чтобы начать "Primer or the Obligatory Ska Song". В основной мелодии есть качество «шпионского фильма», которое мне нравится, поскольку она движется с быстрой лирикой Faustbot и заикающимися барабанами. Минорная тональность мелодии подчеркивает мрачность сообщения, в то время как глухой открытый вокал делает его более ясным, а ритм ска продолжается.

Корпоративные классы руководят все более ядовитой, разрушающей капиталистической системой и в результате разрушающей общество. В этой песне Faustbot вникает в ситуацию. В начале он намекает на «закручивание гаек» в системе, где «мой босс наблюдает, как я смотрю, как он наблюдает за вами». Каждое движение отслеживается, но Фаустбот предупреждает: «Однажды, о, мы сорвемся. . Держим, держим вас всех на правильном пути! »

В припеве он выражает надежду увидеть «Новый тренд на телевидении. Рабочие бастуют в разных отраслях ». Тем временем Фаустбот оказывается «снова уволен, передан на аутсорсинг, автоматизирован», и его чеки на пособие по безработице подходят к концу. Он добавляет: «Центристы говорят, говорят, что хотят помочь, но никогда и пальцем не пошевелят. Они защищаются только сами ».

Сеять разделение - еще одна тактика, используемая правящим классом, как объясняет Фаустбот в своей строке: «Все эти разговоры о среднем классе предназначены для разделения рабочего класса на лагеря: кто может умереть, а кто будет спасен». Он говорит, что «неолиберальные силы, контролирующие каждое наше движение», выступают в роли арбитров в том, кто заслуживает спасения.

Фаустбот подробно описывает «главную религию» и ее единственную добродетель и один грех. Он объясняет: «Единственная добродетель - это чистая прибыль, а грех - ее потерять». Труд - самая большая статья расходов в бизнесе, поэтому, как говорится в тексте песен, «почему бы не автоматизировать работу и не брать в карман то, что будет стоить рабочая сила».

Такой тип мышления, отмечает Фаустбот, исходит от «психов высшего звена», которым нужно больше денег, чтобы «заполнить пустоту, которая оставляет их незавершенными». Он заключает, что «сколько бы денег они ни затолкали в эти зияющие дыры», они никогда не смогут заполнить пустоту в них, которая заставляет их «поглотить этот ломающийся мир и нас».

«Утопия» начинается с колеблющегося, энергично прыгающего синтезатора, к которому присоединяется ударный бит. Барабаны ускоряются, в то время как более нежный, более мягкий вокал взлетает воодушевляющей мелодией, пробуждая вес и темноту, которые окружали большую часть альбома.

Мне нравится, как мерцающие синтезаторы взлетают вверх по мере взлетающего припева. Возвращение к подвижной, яркой синтезаторной партии и нежному вокалу. В конце песни колеблющаяся линия синтезатора движущихся барабанов прерывается резким подъемом припева.

Это песня о том, что человечеству, возможно, нужно какое-то внешнее вмешательство для создания новой экзистенциальной парадигмы. Faustbot рассказывает о «вращающемся изображении металлического шара», когда он врывается в атмосферу и приземляется. Он добавляет: «Мы пришли с миром и надеемся, что то же самое можно сказать и об инопланетянах». Faustbot создает тактильный образ, «протягивающий свои шестипалые руки», а также души друг друга.

Далее он говорит, что «мы надеялись, что этот день настанет», потому что нам нужна «новая мудрость», чтобы заменить ту, которая «оборвана и вырвана» из-под контроля капитализма. Faustbot говорит, что «мы хотим делиться нашей музыкой и танцами», поэтому инопланетяне могут «поделиться миром, который вы можете принести».

Фаустбот указывает, что нам «нужна совершенно новая парадигма, чтобы смыть этот век Рыб». Он уточняет: «Многие из нас сознательно слепы, и нам нужна помощь, чтобы двигаться дальше». Проблема, по словам Фаустбота, в том, что «наш лидер идет впереди, но затем он затуманивает след», чтобы мы не могли смотреть дальше самих себя. В конце концов, этим лидерам «удалось заставить нас потерпеть неудачу», поэтому они нам больше не нужны.

Агрессивная, бурлящая линия синтезаторного баса дополняется атакующими барабанами, чтобы начать "The School Shooting". Гитары сохраняют свой яркий заряд, в то время как резкий, взрывной вокал прерывается. Я тронут резким контрастом, когда мелодичный припев перемещается по звенящему, звенящему гитаре, в то время как бит продолжает звучать. Отрывистый вокал Faustbot снова рассеивает тексты песен. Его голос обрывается, когда корчащаяся синтезаторная линия перескакивает через верх барабанной атаки, блестя, несмотря на темноту слов.

В этой песне раскрывается настоящий ужас перед очередной стрельбой в американской школе. Он начинается со слов «вот он идет, у него пистолет, стреляет. Идем по коридору за детьми », несмотря на то, что день начинался как« просто еще один вторник ». Теперь им нужно «Успокойся, все равно спускайся. Знай, что ничто не будет прежним ».

Печально то, что они «мы знаем, что делать. Мы готовились к этому моменту всю свою жизнь ». Он добавляет в момент сострадания: «Я просто надеюсь, что ему никогда не приходилось этого делать». Образ ужаса изображен в описании приступа паники одноклассницы и того, как ее «безопасно сбивают с ног ее друзья». Закрой ей рот, как будто она ребенок.

Истинный ужас этого состоит в том, что «мы знаем, что нет героев, которые хотят его убить». Тот факт, что он вооружен, не имеет значения, поскольку «сейчас никто не придет нас спасти». Все, что они могут сделать, это встретиться лицом к лицу со своими демонами, поскольку они «смотрят прямо в лицо смерти». В этой ситуации «одно случайное чихание может оставить всех нас ни с чем».

Faustbot вызывает атмосферу «страха и пота, смешения» и ужасного осознания того, что окна второго этажа открыты, но недостаточно, чтобы в них пройти. Прямо по соседству раздается «очередной взрыв стаккато, крик». Молодая женщина говорит «К черту» и «открывает дверь, начинает бежать», а затем они слышат «падение булавки, выстрел и внезапный крик», раздается ужасный «мокрый стук», и теперь они сидят в ошеломленной тишине, зная, что они следующий.

Настал последний момент, и есть только один шанс «убить его или умереть, пытаясь», хотя на самом деле шанса нет. Теперь дверь выбита ногой, и они «хватают его пистолет, кричат:« Все бегите! », Но идти некуда. «Раздается выстрел», и рассказчик говорит: «Я на полу». Он продолжает: «Мне так холодно, но дыра горит ярче солнца». Наконец «крики исчезают, мои глаза закрываются». Песня заканчивается просто: «Вот и я, иду домой».

Вывод

«Technicolor Dreamboat» хорошо резюмируется цитатой Джима Хайтауэра, техасского писателя, испытывающего такое же чувство гнева по поводу неравенства и несправедливости. Он сказал: «Посреди дороги нет ничего, кроме желтых полос и мертвых броненосцев». Фаустбот встает, повышает голос и отказывается молчать о несправедливостях этого мира.