Майлз Дэвис играл на трубе, но не в игре

Возвращение в Америку и борьба с употреблением наркотиков
От Спиндитти
Поздняя карьера и выход на пенсию
Майлз - Ганнибал Live
Квинтет Майлза Дэвиса, Милан, Италия, октябрь 1964 г.
Комментарии

Келли всегда восхищали знаменитости, особенно те, кто сделал землю более сострадательной, справедливой и здоровой.

Возвращение в Америку и борьба с употреблением наркотиков

На следующий год после нескольких концертов в Париже Майлз вернулся в Америку и с трудом нашел работу. В то время многие джазовые музыканты Black and White принимали героин. Майлз начал нюхать его, а затем, послушавшись совета друга, начал вводить его. «Это было началом четырехлетнего шоу ужасов», - написал Майлз. Затем, когда владельцы клубов узнали о его пристрастии, найти работу стало еще труднее. В течение 1951 и 1952 годов Майлз сутенерствовал, чтобы накормить своего наркотического монстра.

Майлз знал, что некоторые белые джазовые музыканты были наркоманами, но считал, что к ним относятся иначе. Он писал: «Многие белые критики продолжали говорить обо всех этих белых джазовых музыкантах, подражателях нам, как будто они были какими-то великими« матерями-флетчерами »(изгнание Космо) и всем остальным. Говоря о Стэне Гетце, Дэйве Брубеке, Кай Виндинге , Ли Конитц, Ленни Тристано и Джерри Маллиган, как будто они были богами или что-то в этом роде. И некоторые из этих белых парней были наркоманами, как и мы, но никто не писал об этом так, как они писали о нас. Они не стали обращать внимание Белые парни были наркоманами, пока Стэн Гетц не был арестован при попытке ворваться в аптеку, чтобы заполучить наркотики. Это дерьмо появлялось в заголовках, пока люди не забыли и не вернулись к разговорам о том, что черные музыканты - наркоманы ».

Однако, пока Майлз был наркоманом, он продолжал играть и записывать. Была ли его игра лучше или хуже в это время - решать каждому. В общем, Майлзу это понравилось. Однако многие люди устали от его дерьма, и он тоже.

Затем в конце 1953 года Майлз пошел в дом своего отца в Ист-Сент-Луисе и принял героин. После семи-восьми дней мучительной боли и бессонницы он вышел из опыта новым человеком или, по крайней мере, с более ясной головой. Однако он несколько раз возвращался к употреблению героина. Чтобы снять обезьяну со спины, потребовались недели и месяцы. Самодисциплина легенды бокса Шугар Рэй Робинсон вдохновила Майлза в этот трудный период. Фактически, как только Майлз очистился, он начал тренироваться как боксер. Хотя Майлз никогда не дрался профессионально, он несколько раз использовал своих герцогов, нокаутировав людей, которые оскорбляли его или угрожали ему.

Карьера Майлза восстановилась после его выступления на джазовом фестивале в Ньюпорте в 1955 году, когда он сыграл такие мелодии, как «Now's the Time», дань уважения только что скончавшемуся Берду, и «Round Midnight», сложное сочинение Телониуса Монка, принявшее Майлзу долго осваивать. Теперь все хотели подписать Майлза контракт на запись и пригласить его на вечеринки. В то время в группе Майлза были Джон Колтрейн (он же Трэйн) на саксофоне, Филли Джо на барабанах, Красная Гарленд на фортепиано, Пол Чемберс на басу и Майлз на трубе и, иногда, на фортепиано.

Но к весне 1959 года Майлз сформировал секстет с Биллом Эвансом на фортепиано. Именно этот ансамбль использовал Майлз при записи монументального альбома Kind of Blue, на котором Майлз играл модальный джаз с акцентом на такие лады, как дорианский или лидийский. Майлз также не писал всю музыку, потому что хотел спонтанности в записи. Как обычно, Майлз открывал мелодичные порталы, через которые могли пройти другие. Kind of Blue стал самым продаваемым джазовым альбомом всех времен и занял 66 место в списке 100 величайших альбомов всех времен VH1, составленном в 2001 году.

С конца 1950-х до начала 1960-х годов композитор Гил Эванс сделал аранжировки для альбомов Майлза, включая Miles Ahead, Porgy and Bess, Sketches of Spain и Quiet Nights. Майлз сказал, что у него были самые лучшие музыкальные отношения с Гилом Эвансом и что Эванс был его лучшим другом.

Тойной августовской ночью 1959 года Майлз столкнулся с полицией, в результате чего он был окровавлен и арестован. Стоя перед Birdland в Нью-Йорке, Майлз помог Белой женщине сесть в такси, а после того, как она уехала, подошел Белый полицейский и сказал ему ехать. Майлз указал на шатер и сказал, что там его зовут. Копа это не впечатлило, и он повторил свой приказ Майлзу идти дальше. Поскольку Майлз двигался недостаточно быстро, полицейский арестовал его, и в этот момент Майлз - возможно, действуя как боксер - внезапно подошел к полицейскому, который упал, рассыпав свое снаряжение на тротуаре. Затем из ниоткуда подбежал детектив и ударил Майлза по голове. Копы отвезли Майлза в участок и забронировали его. Майлз победил и подал в суд на полицейское управление на полмиллиона долларов, но в конечном итоге проиграл. Попутно полиция отозвала у Майлза лицензию на кабаре, чтобы он не мог выступать в Нью-Йорке какое-то время.

Об этом инциденте Майлз написал: «Примерно в это время люди - белые люди - начали говорить, что я всегда« злюсь », что я« расист »или что-то в этом роде. но это не значит, что я собираюсь принимать дерьмо от человека, потому что он Белый. Я не ухмылялся, не шаркал пальцами и не ходил с пальцем в заднице, умоляя не давать подачки и думая, что я хуже Белых. Я был тоже живу в Америке, и я собирался получить все, что мне приходилось ».

В мае 1962 года умер отец Майлза, Майлз Дьюи Дэвис. Смерть сильно ударила по Майлзу, потому что его отец всегда поддерживал его, даже в годы его зависимости от героина.

К середине 1960-х джаз начал терять свою популярность. Исполнители рок-н-ролла, фанка, соула, ритм-энд-блюза привлекали более широкую аудиторию, особенно среди молодежи. Реагируя на эту тенденцию, Columbia Records, где у Майлза был контракт на запись, подписала такие группы, как Blood, Sweat and Tears и Chicago, группы с джазовым рок-звучанием.

От Спиндитти

Всегда ища новый звук, даже радикальный, Майлз разработал его для своего следующего альбома Bitches Brew, записанного в 1969 году и выпущенного в 1970 году. Этот альбом был записан с использованием электрических инструментов и имел звучание в стиле джаз-фьюжн с большим количеством импровизаций. под влиянием современной рок-ориентированной музыки таких художников, как Джими Хендрикс, Джеймс Браун и Слай Стоун. Этот революционный альбом продавался очень хорошо с самого начала.

Руководство Columbia посоветовало Майлу начать играть на площадках, привлекающих молодежь. Майлзу пришлось отыграть несколько концертов в Fillmore West с Grateful Dead. (Майлз встретил Джерри Гарсиа, соло-гитариста The Dead, и они нашли общий язык. Гарсия любил джаз и был большим поклонником Майлза в течение многих лет.) Майлз также играл на концерте на острове Уайт в Англии в августе 1970 года, что привлекло внимание. более 300 000 человек.

На острове Уайт Майлз и Джими Хендрикс, которые были друзьями некоторое время, планировали в ближайшем будущем записать совместный альбом. К сожалению, Хендрикс умер всего через несколько недель.

Поздняя карьера и выход на пенсию

К лету 1975 года Майлз подумывал о выходе на пенсию. В течение многих лет у него были проблемы с бедром, даже после того, как его прооперировали раз или два, и у него были кровоточащие язвы. Тусовочная жизнь тоже брала свое. Майлз сильно любил нюхать кокаин и всегда был пьяницей и курильщиком сигарет. И он принимал Percodan из-за больного бедра. Казалось, его тело изнашивается. Даже усиленная музыка начинала его утомлять. Итак, он ушел на пенсию.

С 1975 до начала 1980 года Майлз даже не брал трубку. В основном он слонялся по дому и на вечеринке, употребляя много кокаина, выпивки и таких таблеток, как Секонал; он даже вернулся к инъекциям героина. У него также были любовные связи с многочисленными женщинами.

В 1978 году актриса Сисели Тайсон начала встречаться с Майлзом. Тайсон помог Майлзу привести себя в порядок. Она помогла ему отказаться от кокаина и сократить потребление алкоголя. Она также помогла ему изменить свою диету, сделав упор на овощи и соки, а также помогла ему пройти курс иглоукалывания для лечения его хронически больного бедра. После этой терапии голова Майлза немного прояснилась, и он начал думать о том, чтобы снова сыграть на трубе.

Весной 1981 года Майлз снова начал играть. Музыкантами в его группе были Маркус Миллер, Майк Стерн, Билл Эванс, Эл Фостер и Мино Синелу. Несколько месяцев спустя Колумбия выпустила альбом «Человек с рогом», который не понравился большинству критиков. Некоторые говорили, что Майлз был лишь тенью своего прежнего «я».

В конце 1981 года Майлз женился на Сисели Тайсон, последней из нескольких жен. Майлз сказал, что у Тайсона были хорошие и плохие стороны. Судя по всему, она могла быть напористой и властной. Хорошая сторона, вероятно, заключалась в том, чтобы помочь, потому что она помогла Майлзу отказаться от сигарет, что он сделал с острой индейкой, как он сделал с героином много лет назад.

Что касается многих жен и подруг Майлза, ему нравилось помещать их фотографии на обложки своих альбомов.

В 1986 году Майлз сыграл сутенера и наркодилера в эпизоде телешоу «Полиция Майами». О своей игре он написал: «Когда я играл эту роль, кто-то спросил меня, как я отношусь к игре, и я сказал им:« Вы все время играете, когда вы черный ». И это правда. Черные люди каждый день разыгрывают роли в этой стране, просто чтобы жить дальше ». Как бы то ни было, Майлз думал, что играть сутенера было легко, «потому что это есть в каждом мужчине», - писал он.

Во время церемонии награждения пианиста / певца Рэя Чарльза в Центре Кеннеди в 1987 году жена политика спросила Майлза, что он думает о джазе в этой стране, и Майлз ответил: «Джаз здесь игнорируется, потому что Белый человек любит все игнорировать. Белым людям нравится, когда другие Белые выигрывают так же, как и вы, и они не могут выиграть, когда дело доходит до джаза и блюза, потому что это создали черные люди. И поэтому, когда мы играем в Европе, белые люди там ценят нас, потому что они знают кто что сделал, и они это признают. Но большинство белых американцев этого не сделает ».

В конце 1980-х Майлз начал рисовать. Некоторые из его работ были выставлены и проданы за 15 000 долларов.

Что касается стремления Майлза к постоянным изменениям в своей музыке, он писал: «Одна из причин, по которой мне сегодня нравится играть с большим количеством молодых музыкантов, заключается в том, что я считаю, что многие старые джазовые музыканты ленивы, сопротивляясь переменам. и придерживаются старых методов, потому что им лень пробовать что-то новое. Они слушают критиков, которые говорят им оставаться на своих местах, потому что им это нравится. Критики тоже ленивы. Они не хотят попытайтесь понять музыку, которая отличается от другой. Старые музыканты остаются там, где они есть, и становятся подобными музейным экспонатам под стеклом, безопасными, легкими для понимания, снова и снова играя это старое дерьмо. Затем они бегают вокруг, говоря об электронных инструментах и электронном музыкальном озвучивании "портить" музыку и традиции. Ну, я не такой, как и Бёрд, Трейн, Сонни Роллинз, Дюк или кто-либо другой, кто хотел бы продолжать творить. Бибоп был о переменах, об эволюции. стоя на месте и становясь са fe. Если кто-то хочет продолжать творить, он должен быть готов к изменениям. Жизнь - это приключение и вызов. Когда люди подходят ко мне и просят сыграть что-нибудь вроде «My Funny Valentine», какую-то старую вещь, которую я мог бы сделать, когда они «трахали» эту особенную девушку, и музыка могла заставить их обоих чувствовать себя хорошо, я могу понять тот. Но я говорю им, чтобы они купили пластинку. Меня больше нет в том месте, и я должен жить для того, что лучше для меня, а не для того, что лучше для них ".

Последним студийным альбомом Майлза был doo-bop, выпущенный в 1992 году. Майлз хотел создать альбом, который захватил бы звуки городской среды, смесь естественного и искусственного. Альбом, спродюсированный Easy Mo Bee, сочетал в себе драйвовый хип-хоп с пронзительным звуком трубы Майлза. Альбом впечатляет, особенно порезки «Mystery», «The Doo-Bop Song», «Blow» и «Sonya». Какой способ закончить карьеру звукозаписи!

Энтузиасты опыта Блэка должны понимать, что Майлз был яростным выразителем тяжелого положения черных музыкантов в США. Он просто хотел, чтобы они получили признание и уважение, которых, по его мнению, они заслуживают. Более того, Майлз ожидал, что все джазовые музыканты будут исследовать новую музыкальную территорию в поисках нового звука, и этим он занимался до конца.

Майлз Дэвис умер 28 сентября 1991 года в возрасте 65 лет от инсульта, пневмонии и дыхательной недостаточности. В своей автобиографии последнее слово, которое он написал, было «позже».

Пожалуйста, посмотрите видео ниже.

Майлз - Ганнибал Live

Квинтет Майлза Дэвиса, Милан, Италия, октябрь 1964 г.

Как Салам Алайкум, брат. Я также музыкант и продюсирую музыку, рэп, играю на клавишных и африканских барабанах, мой голос похож на Билла Уизерса, и мои тексты звучат как смесь Мелле Мел и Гила Скотта Херона, а моя музыка - это смесь Кертиса и Майлза. Это не то, что сейчас популярно в музыкальной индустрии - чем она тупее сейчас, тем больше она финансируется. Ирония в том, что больше всего похожа на Мэрайю Кэри в индустрии… Я также, когда я нахожусь рядом с людьми, которые ближе к богатым и белым, действительно не хочу танцевать. Дело не в том, что я не сжигаю пол, что бы ни думали в прошлом - как только я приезжаю в B'more или Philly из Вашингтона, я становлюсь танцевальной машиной. Я чувствую себя Майлзом - мне действительно не нравится делать что-то, чтобы угодить кому-либо, особенно богатым белым людям, которые в прошлом веке были более дрянными, чем они когда-либо ошибочно думали, что я был тем, кто, что бы они ни думали, мне не понравится. Иногда кажется, что когда я наиболее цивилизованно выражаю воинственные мысли, они больше всего пугаются. Итак, я чувствую Майлза Дэвиса, иншаАллах. Я считаю, что «Bitches Brew» - одно из самых сексуальных музыкальных произведений, когда-либо написанных - «Болеро» Равеля не сравнится с ним по сексуальной силе и интенсивности. Секс с красивым, сильным, блестящим чернокожим братом-мусульманином от Bitches Brew - это опыт, который должна попробовать каждая натуральная интеллигентная женщина любой культуры, но они, возможно, никогда не захотят останавливаться, это так здорово.

Келли Маркс (автор) из Сакраменто, Калифорния, 4 февраля 2011 г .:

Я впечатлен тем, что вы, ветеран 6-струнной игры, на самом деле прочитали хотя бы часть моей истории! Что касается модального джаза, я провел небольшое исследование в Интернете, и, насколько я могу судить, эти гаммы, дорийские, ионийские или любые другие, действительно относятся к аккордам. Если вам нужны дополнительные объяснения, просто перейдите в поисковую систему по вашему выбору и проверьте ее. Насколько я могу судить, джазеры, играя на трубе или что-то еще, вместо того, чтобы начинать рифф на тонической ноте аккорда, начинают где-то еще, тем самым меняя режим. Эй, когда я играю на гитаре, я делаю это все время. Думаю, я играю модальный джаз. Да, конечно! Спасибо за комментарий. В любом случае, я думаю, что немного отредактирую текст. Позже!

6-струнный ветеран 03 февраля 2011 г .:

«Майлз играл модальный джаз, в котором используются гаммы вроде дориана, а не аккорды».

Так вы говорите, что в Modal Jazz нет аккордов? Немного запутался…

Помимо вышеупомянутого недоразумения, отличный пост (не говоря уже о видеоклипах)!

Келли Маркс (автор) из Сакраменто, Калифорния, 12 октября 2010 г .:

Да, действительно, Майлз был настоящим гигантом джаза и фьюжн, которые он помог изобрести. Что касается эпитета, Мать-Флетчер, его использование зависит от контекста, от которого я тоже получил удовольствие в его книге. Конечно, "Kind of Blue" примерно такой же классический, как и современный джаз - или это крутой джаз? Позже!

эпиграммейкер 12 октября 2010 г .:

…… чрезвычайно праведный центр Майлза - я видел, как Майлз играл на старом форуме Ontario Place в 80-х, и он играл спиной к публике - пока, конечно, он не услышал, что вы были в аудитории.

Я читал его автобиографию, и каждое третье слово было «ублюдок» то или «ублюдок» то - и сладкая двойственность здесь заключалась в том, что оно имело двойное значение - так что это слово было и хорошим, и плохим по значению.

Он играл как настоящая мать-мать - хорошо.

Этот парень был настоящим «ублюдком» - плохим.

… Но был только один Майлз - и я искренне наслаждаюсь всеми аспектами его легендарной карьеры, включая окончательный джазовый альбом всех времен - Kind of Blue - и его безумный «ублюдочный» электро-период конца 60-х - начала 70-х годов … …

музыкальный мессенджер 11 июня 2010 г .:

Майлз - один из моих любимых. Удивительный! Хороший хаб. От одного поклонника джаза к другому… У меня есть несколько обзоров джаза на моих хабах. Посмотрите, что вы думаете.

HOCKEY_PENS 11 мая 2010 г .:

хорошо сделано

mrcoopr2010 16 января 2010 г .:

Майлз Дэвис - мужчина! Прекрасная работа.

Келли Маркс (автор) из Сакраменто, Калифорния, 27 сентября 2009 г .:

Большое спасибо за комплимент. Мне нужно проверить вашу радиостанцию. Позже

ixwa 27 сентября 2009 г .:

Я слушаю джаз с детства. Я продолжал серьезно слушать джаз и другие жанры. Я даже разместил свою коллекцию Майлза и других на своей интернет-радиостанции. Вы можете послушать это, если найдете время. Станция называется FASTTRACKS, ее можно найти на Live365.com/stations/djtot12. Вы дали отличный обзор легенды.

стоматолог со Среднего Запада 27 августа 2008 г .:

Я люблю слушать Майлза. Спасибо за обзор и воспоминания.