Три композиторских периода Бетховена: поздний период

Симфония 9

Подобно Missa Solemnis, которая несет универсальное послание человечества о поисках мира, 9-я симфония Бетховена содержит универсальное послание братства. Сегодняшние ученые все еще расходятся во мнениях относительно точного значения 9-го числа Бетховена, и существует множество различных интерпретаций.

Из-за ранее написанной статьи, в которой я более аналитически сосредотачиваюсь на 9-й симфонии, этот раздел статьи будет сосредоточен на знаменитой премьере и влиянии 9-й симфонии.

Бетховен начал серьезно работать над 9-й симфонией после завершения вариаций Диабелли и Missa Solemnis. Эта симфония известна по многим причинам:

1. Это первая симфония с певческим хором.

2. Это была самая длинная и самая большая симфония того времени, и это была самая амбициозная симфония, которую когда-либо писал Бетховен.

3. Он послужил большим источником вдохновения для будущих композиторов эпохи романтизма.

4. Его нынешняя репутация, пожалуй, величайшего из когда-либо написанных произведений классической музыки.

5. Его премьера.

Премьера 9-го

К тому времени, когда 9-я симфония была готова к премьере в мае 1824 года, Бетховен был совершенно глухим, и теперь публика в целом знала об этом. Музыка Бетховена начала терять популярность в это время, поскольку музыка итальянского композитора Джоакино Россини стала самой популярной в Европе.

Знатоки и широкая публика считали, что Бетховен утратил способность сочинять музыку. Для публики об этом свидетельствовали те, кто слышал поздние фортепианные сонаты, которые были непонятны венскому обществу, и потому, что (к тому времени) почти все знали, что Бетховен больше не слышит.

Премьера 9-го была поставлена в Karntnertortheater в Вене 7 мая 1824 года вместе с ранее упомянутыми «Трех великих гимнов». Изначально Бетховен хотел, чтобы премьера произведения состоялась в Берлине, но в конечном итоге пришлось довольствоваться Веной. Репетиции новой работы были сопряжены с трудностями, так как многие оркестровые и вокальные партии были очень сложными.

Вдобавок к этому Бетховен пожелал дирижировать произведением, несмотря на то, что был глухим. В конце концов было решено, что Бетховен разделит сцену с капельмейстером театра Майклом Умлауфом. Перед выступлением Умлауф, который видел, как глухой Бетховен за несколько лет до этого вел ужасную репетицию Фиделио, тайно сказал оркестру игнорировать дирижирование Бетховена и просто следовать за ним.

В ночь перед премьерой зал был переполнен, так как это была первая симфония, которую Бетховен дебютировал почти за двенадцать лет. Восторженная публика наблюдала, как глухой Бетховен дирижирует под музыку, которую он написал, но не слышала, пока оркестр следовал за Умлауфом. К концу симфонии Бетховен отошел на несколько шагов и все еще дирижировал оркестром, который больше не играл музыку.

Солистке альта Кэролайн Унгер пришлось помешать Бетховену дирижировать и развернуть его лицом к публике, которая радостно кричала, аплодировала и бросала в воздух шляпы, носовые платки и руки, так что глухой Бетховен, который даже не слышал оваций, мог хотя бы посмотреть, как всех тронула его музыка.

Влияние 9-го

Девятая симфония оказала глубокое влияние на следующее поколение композиторов. 9-е либо напугало некоторых композиторов от попыток написать симфонии, либо заставило композиторов, которые действительно писали симфонии, столкнуться с неизбежным сравнением с Бетховеном. До конца XIX века ни один крупный композитор не смог закончить более девяти симфоний (Брукнера технически можно считать исключением).

Вагнер вручную скопировал всю 9-ю симфонию и переписал ее для фортепиано, Ференц Лист тоже это сделал. Вагнер был так напуган 9-й симфонией, что он так и не закончил симфонию, а вместо этого работал над тем, чтобы применить художественную трансцендентность, которую 9-е произведение Бетховена внесло в симфоническую музыку, и применить ее к своим музыкальным драмам.

Брамс тоже испугался 9-го, особенно после того, как Шуман публично объявил Брамса вторым пришествием Бетховена. В ответ на это Брамсу потребовалось более двадцати лет, чтобы закончить свою первую симфонию. Когда он был показан на премьере, критики назвали его 10-м Бетховенским. Брамс согласился со своими критиками, сказав, что «это может увидеть любой придурок».

Шуман и Брукнер оба писали большие симфонии ре минор, в той же тональности, в которой была написана 9-я симфония Бетховена, в то время как Мендельсон делал свою Вторую симфонию хоровой симфонией.

Репутация 9-го дома до сих пор очаровывает многих людей и приобрела мифический статус. Когда Sony начала разрабатывать C.D. в 1970-х они отказались от прототипа, вмещавшего только 60 минут музыки, в пользу CD. он мог вместить семьдесят четыре минуты музыки, так что вся 9-я симфония Бетховена могла быть включена на один диск. Так ли это или нет, на самом деле никогда не было определено, но, несмотря на это, это все еще свидетельство культурного значения 9-го числа.

Болезнь и смерть

В начале 1827 года Бетховен перенес длительную болезнь, от которой так и не оправился. 26 марта 1827 года Бетховен умер в возрасте 56 лет. Причина его смерти все еще обсуждается, но одна из самых популярных теорий заключается в том, что он умер от отравления свинцом, причем свинец мог быть частью его лечения.

Похороны Бетховена состоялись 29 марта, и более 20 000 человек присутствовали на церемонии, когда Бетховен был похоронен на кладбище Веринг (позже его останки были перенесены в Zentrafriedhof в Вене). Франц Шуберт был одним из факелоносцев. Когда он умер год спустя, он попросил, чтобы его похоронили рядом с Бетховеном, и в конечном итоге это желание было исполнено.

Смерть Бетховена положила конец его позднему композиторскому периоду, который был известен созданием некоторых из самых амбициозных произведений всех композиционных периодов Бетховена. Хотя в это время он был менее плодовитым, ему удалось писать музыкально превосходящие музыкальные произведения, будучи полностью глухим, и это достижение трудно постичь.

Наследие Бетховена

Бетховен оставил после себя наследие, от которого будущим композиторам было невозможно отказаться. Тень музыкальных достижений Бетховена по-прежнему остается высокой даже в 21 веке, что является истинным свидетельством вневременности его музыки.

Хотя Бетховен на самом деле никогда не изобретал новых музыкальных структур, он вывел мюзикл структур в свое время на совершенно новый уровень, который люди никогда раньше не постигали. Некоторые произведения, такие как 9-я симфония, оказали глубокое влияние на будущее развитие музыки. Его 5-я симфония, возможно, является самым всемирно признанным музыкальным произведением из когда-либо написанных. Его фортепианные сонаты и концерты превзошли все возможности этого инструмента и подняли планку для исполнителей фортепианных произведений.

Мало того, что его музыка оказала влияние, даже его образ жизни оказал влияние на общественное видение того, как выглядит артист. Беспринципный, длинноволосый артист, которого не интересовали авторитеты, было одним из первых описаний музыкального артиста, подробно описанных Бетховеном. Это образ и отношение, которые до сих пор ассоциируются с музыкантами.

Поскольку музыку Бетховена играют в концертных залах по всему миру, его наследие продолжает процветать. Гигант в музыкальном мире и, возможно, величайший композитор из когда-либо существовавших, Бетховен навсегда изменил роль музыки в мире.