Подвижные гитарные аккорды и аккордовые тона

Часмак - учитель гитары на пенсии, который преподавал в различных школах Лондона и других стран более 30 лет.

Каждый начинающий гитарист, изучающий аккорды, должен начинать с простых форм аккордов, которые они могут понять своими пальцами, но когда у вас есть дюжина или около того запомненных открытых струн, аккордов «орехового положения» под пальцами, пора менять направление. Вместо того, чтобы забивать свою память большим количеством случайных форм, вместо этого изучите различные подвижные формы каждого ТИПА аккорда и, что важно, также узнайте, какие тона аккорда составляют каждую форму. Подвижные формы - это, в основном, аккорды барре, которых новички боятся, и для них нужен первый палец на всех струнах. Но как только вы освоите эти формы, вы можете разместить их в любом месте на грифе, чтобы получить аккорды одного типа, но с разной высотой звука. Это двенадцать разных аккордов для каждой формы.

В этой статье наиболее важные типы аккордов (мажоры, миноры и три типа седьмых аккордов) показаны в шести различных формах. Тоны аккордов показаны над струнами. а «формула» тона аккорда для каждого типа аккорда отображается под названием типа.

Познакомьтесь с этими формулами. Когда вы знаете формулы, вы будете знать бесчисленное количество способов сыграть эти аккорды, будь то всего на трех или четырех струнах с только основными нотами или на всех струнах с нотами, удвоенными на октаву, для более полного, играемого аккорда. Вы также можете использовать их для изменения известных форм для создания новых форм для других типов аккордов.

Инверсии

Хотя ноты аккорда могут быть размещены в любом порядке и в любой октаве и при этом оставаться одним и тем же аккордом, нота с самой низкой высотой тона (басовая нота) влияет на звучание аккорда.

Если самая низкая нота также является корнем аккорда, то есть нотой, в честь которой назван аккорд, аккорд находится в «основной позиции». Обычно это предпочтительный способ сыграть аккорд, так как он сбалансированный и сильный. Если любой другой тон аккорда является самой низкой нотой, аккорд инвертируется. Если 3-я часть находится в басу, говорят, что аккорд находится в 1-й инверсии. С пятой частью баса аккорд находится во второй инверсии. Перевернутые аккорды менее сбалансированы и стабильны, чем версии с основным положением. Обычно вы не заканчиваете песню на перевернутом аккорде, потому что она не звучит законченной. Однако они находят свое применение в других контекстах.

Аккорды мажорного типа - R - 3 - 5 аккордовых тонов

Минорные аккорды

От Спиндитти

Минорные 7-е аккорды

Создание аккорда с нуля

Давайте применим теорию на практике и сделаем так называемый аккорд Хендрикса с нуля. Собственное название аккорда Хендрикса - «7 # 9». Он получил свое прозвище после того, как Джими Хендрикс использовал его с большим успехом в Purple Haze. Итак, давайте сделаем C7 # 9.

Формула для аккорда 7 # 9: 1 (или R) - 3 - 5 - b7 - # 9. Итак, каковы фактические примечания, если мы хотим C7 # 9?

Мы можем обратиться к шкале до мажор, чтобы было проще. Масштаб до мажор: C D E F G A B C D E F G и т. Д., Поэтому для создания аккорда мы берем ноты в соответствии с формулой. Если конкретная нота в формуле - это просто число, мы можем взять его непосредственно из шкалы, но если она называется b7 (плоская 7) или # 9 (диез 9) или что-то подобное, то мы должны соответствующим образом изменить эту ноту шкалы. Итак, наша b7 формулы аккорда - это не B, а Bb, а № 9 - это не D, а D #.

Итак, для формулы аккорда Хендрикса 1, 3, 5. b7, # 9 нам нужны ноты 1 (C), 3 (E) и 5 ​​(G) и бемоль 7 (Bb) и # 9 (D #), и это наш Хендрикс аккорд. И на картинке показана аккуратная маленькая форма корневого положения для него с использованием четырех внутренних струн. Мы могли бы включить открытую первую струну E, но конфликт полутонов между D # и открытой E может быть слишком большим даже для Джими.

Но заметьте, что чего-то не хватает. Где 5? В этой конкретной форме аккорда нет пятой, что подводит нас к следующему пункту - пропуску несущественных нот.

Исключение аккордовых тонов

Не все тоны аккордов одинаковы. Некоторые из них можно опустить, не слишком сильно влияя на звучание аккорда. Фактически, для многих расширенных аккордов невозможно уместить их все в шесть струн. Например, 13-й аккорд состоит из семи тонов аккорда. По крайней мере, один должен быть опущен, и часто два или три несущественных тона аккорда опускаются только для того, чтобы форма аккорда могла быть воспроизведена. Еще одна важная причина (и не только для гитаристов) заключается в том, что мы также опускаем некоторые несущественные тона аккордов, чтобы улучшить звучание, избегая столкновений или просто для уменьшения плотности аккорда.

Пятую ступень можно опустить в большинстве аккордов (если только это не уменьшенная или увеличенная 5-я ступень), не слишком сильно изменяя гармонический эффект аккордов. Мы видели это ранее в одном из примеров седьмого аккорда. То же самое и с нашим аккордом Hendrix C7 # 9. Однако, если вам действительно нужен пятый звук, вы можете попытаться покрыть соль на струне 1 и лад 3 тем же пальцем, что и на третьей струне. Это немного неудобно, но это можно сделать с практикой - или, как мы сделали здесь, просто оставь это. Знание аккордового тона позволяет нам уверенно принимать эти решения для любой музыкальной ситуации.