Уроки рок-гитары: как играть в "Stairway to Heaven"

вступление

Есть ли в рок-музыке более узнаваемое вступление? С самого первого арпеджио каждый (кажется, независимо от возраста) знает, что это за песня. Невероятно хорошо построенные с нисходящей басовой линией в голосе аккордов (от одного до трех, A, G♯, G, F-диез), аккорды задают настроение остальной части мелодии.

Большинство этих форм аккордов являются частичными аккордами барре. Например, Am - это четыре верхних ноты стандартного основного 6-го барра на пятом ладу. Второй аккорд (Am9 Maj7) не очень распространен, но встречается во многих песнях, следующих за обычным минорным аккордом. Это изменение можно найти в мостике «God Bless The Child», в основной прогрессии «Into The Great Wide Open» Тома Петти и «Something» Джорджа Харрисона. Правописание аккорда для Am9 Maj7: G♯ (мажорная седьмая), C (мажорная треть), E (пятая) и B (девятая).

Выбор пальцами или гибридный подбор (кирка и пальцы) важны в этом разделе. Я использую свой большой палец, указательный, средний и кольцо в обычном порядке: большой палец для четвертой струны, указатель для третьей, середина для второй и кольцо для первой. Я обнаружил, что у многих учеников возникают трудности с началом игры пальцами, в основном из-за положения рук. Не позволяйте пальцам «улетать» после того, как вы дернули за струну, держите их ближе к грифу. Постарайтесь сохранить одно и то же положение для всех аккордов и, если необходимо, найдите точку привязки для ладони или некоторых игроков, закрепив мизинец на стороне медиатора, чтобы их пальцы были выровнены над соответствующими струнами. Аккорды, которые исполняются без арпеджио, лучше всего исполняются с помощью техники «захвата» (большой палец и пальцы работают как одно целое).

Стих Раздел первый

Структура стиха для первого раздела почти такая же, как и во вступлении, за исключением вариаций в тактах двадцать пять-тридцать два. Как и во вступлении, в этом разделе в основном используются открытые формы аккордов. Аккорды до мажор во вступлении в тактах девять и тринадцать играются в противоположность первому разделу, тактам двадцать пять и двадцать девять. Это помогает запомнить расположение в этом разделе. Когда я исполняю это произведение, я всегда думаю о нем заранее. Кроме того, в такте тридцать один переход от до мажора к ре мажору не воспроизводится как восходящие арпеджио. Незначительные различия, но они действительно имеют значение.

От Спиндитти

Стих Раздел второй

Первая строка является точным повторением первой строки вступления (и единственный раз, когда добавляются заполняющие ноты фа и ми в такте тридцать шесть, кроме вступления). Вторая строка представляет собой ту же прогрессию с арпеджио, переходящим в шестнадцатые. Очевидно, новичку намного сложнее исполнить их, поскольку шестнадцатые ноты просто вдвое быстрее восьмых. Не меняйте пальцы ладонной руки, другими словами, не меняйте рисунок выбора пальцами (большой, указательный, средний, безымянный), просто добавьте дополнительные ноты. В такте тридцать девять следует внимательно считать и уделить восьми нотам их надлежащее время. Если вы попытаетесь сыграть этот такт как строгие шестнадцатые, он не выровняется. Вся мера компенсируется сама собой.

Стих Раздел третий

Это огромная часть песни, хотя предыдущие части более узнаваемы. Здесь пальцы уступают место медиаке, и большая часть этого участка играет. Даже такты от сорока девяти до пятидесяти семи, которые возвращаются к арпеджио, выбраны (также удвоены электрогитарой). В разделе бренчания относитесь к восьмым и любым нотам с большей временной величиной как к отрицательным, а к шестнадцатым - к отрицательным. Некоторые очень интересные формы аккордов в этом разделе. Em / D, D и C / D - все это верхние частички нормальных аккордов Root 5 barre. Остальные аккорды имеют нормальную открытую форму, за исключением FMaj7 5. Это ствол F Major Root 6 без ствола на указательном пальце. Первый палец нажимает только на нижнюю фа на струне ми, позволяя зазвенеть открытым си (вторым) и ми (первым). В этой форме нет ничего нового, и ее можно с удовольствием играть на других ладах. Alice In Chains и Rush широко использовали эти формы. Попробуйте сыграть одну и ту же форму на этих ладах: третий, пятый, седьмой, восьмой, десятый. Они придают этим ладам очень приятное звучание. Фактически, когда играешь на восьмом ладу, это просто CMaj7: написание аккордов - C, G, C, E, B, E.

Интерлюдия

Этот раздел сложен, он полностью отличается от остальной части песни. Первые два такта довольно распространены, просто разные оттенки аккорда ре мажор: Dsus2, Dsus4 и Dsus4. Эти изменения были использованы во многих песнях. На ум приходит более старая песня, исполненная Томом Петти, Needles And Pins. Такое расположение аккордов довольно сложно исполнить, так как переход от Dsus2 к ре мажору происходит очень быстро. Попробуйте взмахнуть этими двумя аккордами движениями вниз-вверх. Затем этот раздел переходит в обычный открытый аккорд до мажор, за которым следует очень необычный Cadd9 5. Написание аккордов: C (корень), E (третий), G (пятая), D (девятая), F♯ (плоская квинта). Джимми Пейдж сделал карьеру на необычных аккордах и строе. Очень круто!

В такте шестьдесят второй размер меняется на три четыре. В такте шестьдесят шесть это два четыре раза. Возможно, я позволил себе здесь некоторые вольности, или вы можете увидеть, что этот раздел написан по-другому другими транскриберами, но это, похоже, работает. Тщательно посчитайте и сравните это с записью или обучающим видео, чтобы получить правильное представление.

Текст песни

Вывод

Вся теория мира не позволит вам создать такой шедевр. Он может помочь в написании, но не может творить. Вы можете поспорить на свою жизнь, что Джимми Пейдж не думал о теории, лежащей в основе всего этого, когда писал эту мелодию. Он полагался исключительно на звук и настроение, которые создавал. Так пишет большинство художников. Если это не от сердца, в это будет неправдоподобно.