Теория музыки: интервалы

Часмак - учитель гитары на пенсии, который преподавал в различных школах Лондона и других стран более 30 лет.

Музыкальный интервал - это мера разницы в высоте звука между двумя нотами. Другое использование этого слова относится к любым двум нотам, сыгранным вместе, как в аккордах из двух нот, но в этой статье мы сосредоточимся на первом значении, разнице высоты тона (или соотношении) между любыми двумя нотами.

Знание музыкальных интервалов считается необходимым для тех, кто хочет иметь более глубокое понимание аккордов и гамм. Фактически, базовые знания музыкальных интервалов полезны всем музыкантам, играющим на «тонких» инструментах.

Музыкальные интервалы важны, потому что разница в высоте звука между нотами делает мелодии и аккорды узнаваемыми как музыку (это и время). Дело не столько в фактических нотах самих мелодий, сколько в том, что все они могут быть изменены по высоте (одинаково повышены или понижены), просто начав мелодию с другой ноты. Ноты, конечно, издают настоящие звуки, но музыка составляет последовательность музыкальных интервалов (интервалы высоты звука и время).

Например, мы можем спеть любую песню и начать ее с любой выбранной ноты. Куда бы мы ни начали, всегда звучит одна и та же мелодия - только более высокая или более низкая версия. Все ноты будут разными в зависимости от того, с какой из них мы начнем, но, что важно, интервалы не меняются, независимо от того, с какой ноты мы начинаем. Это применимо к каждой мелодии, гамме и аккорду. Интервалы - это действительно строительные блоки музыки.

Посмотрите на картинку ниже, где показаны две версии одной и той же мелодии. Даже если вы не читаете нот, вы легко можете увидеть, что форма мелодии в обоих случаях одинакова. Все ноты разные, но мелодия звучит одинаково в обеих версиях, за исключением того, что одна имеет более низкую высоту, чем другая. Мелодия одинакова в обеих версиях, потому что различные музыкальные интервалы между нотами в каждой версии абсолютно одинаковы в обоих случаях (разные высоты, но одинаковые интервалы).

Нумерованные интервалы

Другой метод обозначения интервалов дает интервалу номер в зависимости от того, сколько названий букв участвует в подсчете между двумя нотами.

Так, например, если мы хотим узнать интервал между нотой A и ближайшей к ней C над ней, мы начинаем с самой низкой и подсчитываем количество задействованных букв. От A до C состоит из трех букв (A, B и C), поэтому это называется ТРЕТЬЕЙ. Интервал между D и ближайшим G, указанным выше, состоит из четырех букв (D, E, F и G), поэтому интервал от D до G равен ЧЕТВЕРТОМ. C к следующему C выше состоит из 8 букв (CDEFGAB & C). Это (и любой другой «восьмибуквенный диапазон») получает особое название октавы (от латинского octo = 8). Следующая C выше дает интервал в две октавы. У нас также может быть интервальное имя для C до того же C (например, два певца поют одну и ту же ноту). Это называется унисон.

Простые и сложные интервалы

Мы также можем пойти дальше октавы. Например, интервал между A и B составляет секунду (интервал состоит из двух букв A и B). Интервал от A до следующего B, который состоит из 9 букв (ABCDEFGA & B). Таким образом, мы можем назвать этот большой интервал девятым. Интервалы больше (шире) октавы называются составными интервалами, а интервалы меньше октавы - простыми интервалами. Мы можем назвать этот большой интервал от А до высшего В девятой или сложной секундой. Обычно мы не считаем интервалы больше тринадцатой (которая также является составной шестой). Вместо этого мы просто думаем о них как о составных 3-х, 4-х и т. Д. Составные интервалы на самом деле не присутствуют в мелодиях, поскольку мелодии обычно никогда не превышают октаву. В гармонии, составные интервалы обычно настолько похожи по действию на их аналоги из простых интервалов, что мы обычно можем игнорировать разницу, и до конца статьи вы можете предположить, что информация применима и к составным интервалам.

Качество интервала

Однако использовать числа недостаточно. Рассмотрим интервал от A до C # (мы всегда считаем от нижней ноты к более высокой). Здесь задействованы три буквы: A, B и C, так что это третья нота, но поскольку верхняя нота - C #, а не C, она немного больше третьей, с которой мы впервые столкнулись выше (от A до C). Фактически, это ровно на один полутон больше. Чтобы различать эти две трети разного размера, больший (A-C #) называется основным третьим.интервал и меньший (A-C) второстепенный 3-й ^яинтервал. Большой и второстепенный - это два термина, которые описывают так называемое качество интервалов. Итак, интервалы имеют качество, а также число, которое мы используем, когда нам нужно быть более конкретными.

Для определения качества интервалов используются пять терминов:

Единственные типы интервалов, которые могут быть основными или второстепенными:

От Спиндитти

СЕКУНДЫ, ТРЕТЬИ, ШЕСТОЙ и СЕДЬМОЙ.

Единственные типы интервалов, которые могут быть идеальными:

Унисоны, четвертые, пятые и октавы.

Все основные или идеальные интервалы могут быть увеличены или уменьшены на один хроматический полутон. Точно так же все минорные или идеальные интервалы можно уменьшить, уменьшив их на один хроматический полутон.

Основные и второстепенные интервалы

Ранее мы видели, как эти два термина относятся к двум версиям третей разного размера. Вот некоторые примеры:

Идеальные интервалы

Так называемые «идеальные» интервалы - это особый класс интервалов. Ноты, разделенные точными интервалами, имеют очень сильную акустическую связь друг с другом.

Вот некоторые примеры:

A - A (та же нота) - идеальный унисон.

A - D - идеальный 4-й.

A - E - идеальный 5-й.

A - A (следующая A выше) - это идеальная октава.

Обратите внимание, что мы обычно опускаем слово «совершенный», когда говорим или пишем об идеальных октавах и унисонах. Предполагается «идеальная» часть, если не указано иное.

Увеличенные и уменьшенные интервалы

Как уже упоминалось, если мы возьмем любой мажорный или идеальный интервал и расширим его на полтона (но сохраним те же буквы), интервал будет увеличен. Мы можем сделать это, подняв верхнюю ноту или понизив нижнюю ноту. Как мы видели выше, интервал от A до C # является основным третьим. Если мы опустим нижнюю ноту, мы получим Ab до C #. В этом интервале все еще есть три буквы (A B и C), но он на один полутон больше, чем мажорная третья - отсюда и название, увеличенная третья.

Точно так же мы можем уменьшить размер интервала на полутон, понижая верхнюю ноту или повышая нижнюю ноту. Опять же, используя интервал, который мы видели ранее, от A до C является второстепенным 3-м. Если мы поднимем нижнюю ноту, мы получим A # до C. Здесь все еще покрыты три буквы (A, B и C), но интервал теперь на один полутон меньше, чем второстепенная третья, отсюда и название уменьшенная третья.

Вот несколько примеров по сравнению с другими интервалами:

От A до D - идеальная четвертая, поэтому от A до D # - это увеличенная четвертая, а от A до Db - уменьшенная четвертая. От A до G - второстепенная седьмая, поэтому от A до Gb - это уменьшенная седьмая, от bb до D - большая третья, так что от Bb до D # - это расширенный третий.

Энгармонические эквиваленты

Некоторые интервалы звучат одинаково, но называются по-разному в зависимости от того, как названы отдельные ноты. Например, интервал от A до D # (усиленный 4-й) звучит так же, как от A до Eb (уменьшенный 5-й), поскольку D # и Eb - это два названия для одной и той же высоты звука. Эти интервалы (как и эти ноты) называются энгармоническими эквивалентами друг друга. Другое название этого интервала - тритон, так как он равен трем целым тонам.

Некоторые примеры

Мелодические и гармонические интервалы

Если две ноты, образующие интервал, воспроизводятся одна за другой, интервал считается мелодическим. Если они играются одновременно, интервал считается гармоническим. Помните, интервалы всегда отсчитываются от более низкой ноты к более высокой, и это верно в случае мелодических интервалов, даже если первая сыгранная нота выше по высоте, чем вторая. Например, песня Hey Jude начинается с ноты C, падающей на A. Этот мелодический интервал является второстепенным 3-м, потому что мы считаем интервал вверх по высоте - от A до C.

Созвучие и диссонанс

Гармонические интервалы обладают особым качеством, которое обусловлено взаимодействием обеих нот. Когда мы слышим гармонический интервал, мы можем слышать три вещи: нижнюю ноту, верхнюю ноту и гармонический эффект, вызванный комбинацией двух нот.

Когда в результате эффект любых двух одновременно сыгранных нот ощущается как плавный и смешанный, интервал считается согласным. Когда они трещат или конфликтуют, интервал считается диссонансным.

Хотя отчасти это субъективные эффекты, существует общее согласие относительно того, какие интервалы согласны, а какие - диссонансны.

Все идеальные интервалы созвучны. На самом деле, они очень созвучны до такой степени, что могут казаться мягкими. Унисон вообще не имеет гармонического эффекта, а октава очень пустая и неинтересная. Совершенные 5 и 4 также обладают полой чистотой, которая в средневековье считалась хорошо подходящей для григорианского пения. Звучание этих интервалов в такой обстановке, особенно с акустикой собора, атмосферно и поразительно. Их чистота звука является причиной того, что они также используются в качестве пауэр-аккордов в игре на рок-гитаре. Такие эффекты, как тяжелый овердрайв или дисторшн, могут сделать обычные аккорды очень грязными, нестабильными и резкими, но простота и чистота идеальных 5-х и 4-х частей сохраняют мощные аккорды четкими, сбалансированными и мощными.

Все мажорные и второстепенные 3 и 6 согласные. У них нет чистоты совершенных созвучий, но они имеют остроту и интереснее. Эти типы называются «несовершенными созвучиями».

Мажорные и минорные 2 и 7 диссонируют, как и все увеличенные и уменьшенные интервалы. У них более или менее резкий звук, который вносит напряжение в музыку.

Напряжение, конечно, очень важно в музыке. Это контролируемое нарастание и снятие напряжения, благодаря которому музыка обращается к нашим эмоциям так, как она это делает. Нарастание напряжения, вызванное диссонансным интервалом, может быть снято, если следовать за ним (разрешаясь) соответствующим согласным интервалом. Без созвучия музыка была бы очень хаотичной и резкой. Без диссонанса музыка была бы очень скучной.

Диссонанс в контексте

Некоторым интервалам нужен контекст, чтобы мы могли услышать их диссонирующий эффект. Например, уменьшенная 7-я, такая как от A до Gb (которая классифицируется как диссонантная), точно такая же, как большая шестая, от A до F # (которая классифицируется как согласная). Если мы слышим этот интервал без какого-либо контекста, то есть изолированно, мы слышим его как согласный мажорный шестой интервал. Мы можем услышать это только как диссонирующий уменьшенный 7-й интервал в правильном контексте (например, как часть уменьшенного 7-го аккорда). Идеальное 4-е место - это тоже особый случай. В отдельности и в определенных контекстах это очень согласный интервал. В других контекстах это звучит противоречиво.

Инвертирование интервалов

Если мы изменим порядок нот в интервале, он станет обратным. Например, от A до C является второстепенным 3-м. Инвертирование дает нам C до A, которая является основной шестой.

Простой способ узнать, каким становится любой простой интервал после его инвертирования, - вычесть номер интервала из 9, а затем изменить качество интервала следующим образом:

Инверсия мажорного 7-го - это второстепенный 2-й (9-7 = 2, а мажорный становится второстепенным). Инверсия увеличенного 4-го - это уменьшенная 5-я (9-4 = 5 и увеличенная становится уменьшенной). это совершенное 4-е место (9-5 = 4, и совершенное остается совершенным).

Распознавание интервалов на слух

Я надеюсь, что эта статья даст вам представление о том, как формируются, называются и используются музыкальные интервалы. Чтобы лучше понять их, вам следует попрактиковаться в их пении, что научит вас тому, как звучит каждый мелодический интервал. Некоторые люди учат их, связывая первые две ноты известной песни с каждым интервалом. Например, первые две ноты «Over the rainbow» составляют интервал в октаву. Основной 6-й интервал - это интервал между первыми двумя нотами «Моя Бонни лежит над океаном». Вы можете использовать любые песни, которые вам нравятся.

Проверьте свою способность распознавать интервалы большой шкалы на слух с помощью этой простой викторины из десяти вопросов в следующем уроке. Есть также советы, как научиться распознавать их.