"Алмейн леди Лэйтон" в табулатуре для гитары и в нотной записи Джона Доуленда

Скачать PDF-файл

Щелкните здесь, чтобы просмотреть и загрузить PDF-файл Lady Laiton Almain в виде бесплатного файла для просмотра и печати в автономном режиме.

Учебные заметки для учащихся

Альмайн (также называемый альман или аллеманда) - это придворный танец 16 века, который, как полагают, возник в Германии. Музыка, написанная для них, пережила период Возрождения и дожила до эпохи барокко. J.S. Бах, самый известный композитор эпохи барокко, написал немало из них.

Аппликатура

Аппликатура раздражающей руки показана как предложение, хотя в некоторых местах у вас действительно нет выбора. Используйте также наиболее практичную манипуляцию рукой для игры, и если вы не знакомы со стандартной классической техникой, вам может быть интересно узнать, что студентов, изучающих классическую гитару, учат избегать использования одного и того же пальца для игры дважды подряд. Постоянное чередование двух или трех пальцев вашей руки, играющей на одной струне, - это техника, разработанная для повышения эффективности движения пальцев. Исключения из правила сделаны для большого пальца, играющего басовые ноты, или пальцев, играющего аккорды.

От Спиндитти

Позиции грифа

Они помечаются римскими цифрами над стандартным нотным станом везде, где требуется форма барре-аккорда. Читатели вкладок также должны записывать их, потому что они сообщают вам, какие пальцы рук использовать для заметок на этом ладу или выше.

Лютневые эффекты

Как вы можете слышать на звуковой дорожке, прокрутка или распространение некоторых аккордов может дать эффект, более похожий на лютню. Однако не делайте этого на каждом аккорде. Другой эффект, похожий на лютню, можно получить, играя на ней с каподастром на 3-м ладу. Транскрипции «от лютни к гитаре» эпохи Возрождения, в отличие от большинства гитарных произведений более позднего классического периода, также хорошо звучат на стальных струнах акустической гитары.

"Алмэн леди Лайтон": аккорды с их аккордовыми тонами и функциями

Аккорды	Аккордовые тоны	Функция
Ми мажор	E G # B	Тоник (домашний аккорд)
Си мажор	B D # F #	Доминант, (ведущий домой)
Основным	ТУЗ	Субдоминанта (доминанта)
C # минор	С # E G #	субмедиант
F # минор	F # А C #	Супертонический (преобладающий)
A # уменьшился	ТУЗ	Вторичный ведущий тон

Тональность и аккорды

Хотя не обязательно знать аккордовую структуру "Lady Laiton's Almain", чтобы играть ее, определенно стоит знать кое-что о том, как это произведение собрано. Это позволяет вам играть с большей уверенностью и уверенностью. Это даже может помочь вам блефовать из-за игровой ошибки или кратковременной потери памяти.

Тональность "Almain леди Лейтон" - ми мажор, а используемые аккорды, в том числе образованные комбинацией мелодических и басовых линий, показаны в таблице.

В основном это чередование тонического или «домашнего» аккорда ми-мажор и доминирующего аккорда си-мажор. В основном он движется между ними совершенно напрямую, но иногда он также выбирает более интересный маршрут через до-диез минор и фа-диез минор.

Аккордовые функции

Тоник

Основанный на первой гамме тональности альмайна ми мажор, тонический аккорд - ми мажор. Это домашний аккорд, к которому всегда возвращается музыка, и он обеспечивает окончание almain с соответствующим ощущением завершенности, на которое способен только тонический аккорд.

Доминирующий

Доминирующий аккорд - это аккорд, построенный на 5-й ступени тональности, что в данном случае составляет си-мажор. Это естественно и убедительно возвращает нас к тоническому аккорду.

Субдоминанта

Субдоминантный аккорд в тональности ми мажор - ля мажор. Это аккорд, построенный на четвертой ступени тональности. Одна из самых распространенных функций субдоминанты в музыке - выступать в качестве доминирующего аккорда. То есть он естественно ведет к доминантному аккорду, как в случае с «Альмайном» леди Лейтон.

Промежуточный

Субмедантный аккорд (C # минор) построен на шестой ступени тональности. Как и здесь, он часто действует как тонический заменитель, похожий по звучанию на тонический аккорд, поскольку он имеет две общие с ним ноты (E и G # в этой тональности ми мажор). Но это достаточно другое, чтобы звучать тревожно и интересно при использовании в правильном контексте.

Супертоник

Супертонический аккорд (F # минор) построен на 2 ступени тональности ми мажор. Его функция, как и субдоминанта, - вести к доминантному аккорду.

Вторичный ведущий тон ослаблен

Аккорд вторичного ведущего тона (или ноты) - это уменьшенный аккорд, построенный на 7-й ступени другой мажорной тональности. В этой пьесе это происходит в последней доле такта 3 (игнорируя такт звукоснимателя) как ноты C #, A # и E. Нота A # чужда тональности ми мажор, но принадлежит тональности си мажор как ведущая. отметить аккорд. Вот почему это называется уменьшенным аккордом второстепенной ведущей ноты. Таким образом, это перевернутый аккорд с уменьшением A #, ведущий к его родительскому ключевому аккорду си-мажор, который также является доминирующим аккордом си-мажор в настоящей тональности ми-мажор. Это добавляет немного «пикантности» к последовательности аккордов.

Джон Доуланд

Джон Дауланд (1563-1626) был английским лютнистом и композитором елизаветинской эпохи, издавшим много лютневой музыки, которая очень хорошо транскрибируется для гитары, и существует множество классических или пальцевых гитарных транскрипций лютневой музыки Дауленда. Изначально они были написаны как дань уважения различным английским аристократам и членам королевской семьи, в том числе королевы Елизаветы I (Гальярда королевы Елизаветы), или по их поручению. Он никогда не работал при дворе королевы Елизаветы, отчасти из-за религиозных различий, но работал при дворе короля Дании.