Тренировка музыкального слуха: последовательность аккордов

Часмак - учитель гитары на пенсии, который преподавал в различных школах Лондона и других стран более 30 лет.

Доминантные и доминантные 7-е аккорды

Следующим по важности аккордом является аккорд, построенный на ступени шкалы 5. В нашем примере тональности соль мажор этот аккорд - ре мажор, который состоит из нот D, F # и A. Степень шкалы 5 называется ДОМИНАНТНОЙ ступенью шкалы, а построенный на нем аккорд называется ДОМИНАНТНЫМ аккордом.

Хотя в этом уроке основное внимание уделяется основным трезвучиям (аккорды трех разных названий нот, разделенных 3-мя), доминирующий аккорд очень часто включает 4-ю ноту (с интервалом еще одну третью), что делает аккорд 7-м аккордом - или ДОМИНАНТНЫМ 7-м, чтобы придать ему характер. правильное техническое название. В тональности соль мажор (а также соль минор) доминирующий 7-й аккорд - это D7, состоящий из нот гаммы; D, F # A и C.

Доминантный аккорд можно рассматривать как «полярную противоположность» тонике. В то время как тоник дает ощущение стабильности и «дома», доминантный аккорд находится далеко от дома, и, особенно если это доминантный 7-й, мы часто слышим его как нестабильный и напряженный, чтобы вернуться в тоник. Это так называемая тональная функция, а также то, как мы можем распознать ее на слух.

Римские цифры

Поскольку на каждой ноте гаммы может быть построен аккорд, для обозначения их в письменной форме используются римские цифры, а не их громоздкие технические названия, такие как «доминантный». Если конкретный аккорд является мажорным или дополненным аккордом, он имеет римскую цифру в верхнем регистре, если это минорный или уменьшенный аккорд, он имеет римскую цифру в нижнем регистре. Однако не все источники теории музыки делают это различие. Некоторые книги по теории используют только верхний регистр и ожидают, что их читатели знают тип аккорда, образованного любыми нотами шкалы. В таблице ниже показаны типы аккордов, встречающиеся во всех мажорных тональностях.

Аккорды, рассмотренные до сих пор (тонические и доминантные), помечены I и V (или V7 для доминантного 7-го) в мажорных тональностях и i и V (или V7 для доминантного 7-го) в минорных тональностях. Поскольку минорные гаммы имеют переменную 7-ю ступени, доминирующий аккорд также может быть второстепенным и обозначаться строчной буквой v. убедительнее и эффективнее.

Три основных аккорда: I, IV и V (7)

Тонические, субдоминантные и доминантные аккорды составляют так называемые первичные аккорды любой тональности. Каждая мелодия, которая остается в ее тональности, может быть гармонизирована только этими тремя аккордами, потому что в комбинации они содержат каждую ноту гаммы. Вот почему бесчисленное количество песен написано только с этими тремя аккордами. Практически каждый детский стишок использует только эти аккорды - в некоторых даже есть два самых важных аккорда I и V (или V7). Большая часть блюзовой музыки основана только на этих трех аккордах, за исключением того, что к аккордам I и IV добавлены «нестандартные» плоские 7-е как неотъемлемая часть блюзового звука.

Проверьте свой слух - четыре последовательности основных аккордов

Видео заканчивается коротким тестом. Прослушайте четыре последовательности аккордов с основными аккордами. Попробуйте идентифицировать их по техническим названиям (тонизирующий, доминантный и т. Д.) Или по римским цифрам. У всех них один и тот же тональный центр, что не важно, но если вам нужно знать - это A.

Другие аккорды тональности

Посмотрите следующее видео, чтобы увидеть, как аккорды, построенные на других ступенях шкалы, используются в музыке. Мы могли бы назвать их «вторичными» аккордами, но это название не является общеупотребительным, возможно, потому, что этот термин имеет другие значения в музыке, такие как «вторичный доминантный», как описано ниже.

Не забудьте сделать паузу и воспроизвести примеры, если вам нужно больше времени, чтобы прочитать текст или послушать последовательности аккордов.

Часть 2 - Аудио-слайд-видео непервичных диатонических аккордов.

Аккорды на всех ступенях шкалы

В таблице ниже показаны все трезвучия, построенные на всех ступенях гаммы соль мажор. Соль мажор - всего лишь пример гаммы; тот же принцип применим к каждой крупной гамме, а также к каждой минорной гамме. Седьмой аккорд без трезвучия также показан из-за его важности в основанных на тональности аккордах.

Аккорды тональности соль мажор

Расширенные аккорды

К аккордам можно добавить еще больше нот с интервалом в 3 точки или иным образом. Это дает ряд аккордов «добавленных нот», 7-х и расширенных аккордов, таких как 9-е, 13-е и т. Д. Тем не менее, они обычно имеют такое же отношение к тонике. Например, V7 и V9 имеют одно и то же доминирующее ощущение - всегда готовы перейти к тоническому аккорду - просто V9 звучит немного богаче и джазнее, потому что он содержит дополнительную ноту.

Например, представьте, что вы играете вместе с некоторыми музыкантами в тональности G, следуя их аккордам на слух, и неправильно слышите аккорд V9 (D9) как V7, (D7). Это не проблема; он все равно будет работать. По-видимому, он не будет звучать так же хорошо, как V9 в этом конкретном контексте, поэтому композитор в первую очередь поместил его туда, но это не будет звучать неправильно, потому что основная часть правильная. Основной тон вашего аккорда находится на правильной шкале (доминанта), и у вас есть правильная мажорная / минорная партия и даже диссонирующая 7-я. Худшее, что может быть, разочаровывает. Если, однако, вы получите неправильную шкалу или неправильную большую / второстепенную часть, результат будет скорее плачевным, чем разочаровывающим. Правильная «9-я» часть не будет утешением в такой ситуации.

Чтобы точно определить аккорд расширенной или добавленной ноты, вам также необходимо распознать «тип» аккорда. Этот метод является предметом одного из двух уроков для партнеров этого урока - распознавание аккордов по типу (см. Ссылку ниже).

Аккорды вне кадра

Хотя большая часть музыки, основанной на тональности, остается в основном в тональности, автор песен или композитор может добавить любой аккорд, который им нравится, вне зависимости от того, в тональности он или нет. в конце концов, это их музыка, так что это их выбор.

Возможно, у них нет никакой логической причины для того, чтобы там был конкретный аккорд «вне ключевого», за исключением того факта, что он хорошо звучит в этом контексте, что является единственным необходимым оправданием. Или это может быть частью стиля. Например, в блюзовой музыке важной частью звука являются неактуальные (хроматические) ноты (плоские 7-е). Базовая блюзовая песня соль мажор, основанная на аккордах I, IV и V, для каждого аккорда будет использоваться «доминирующий седьмой тип». Вместо использования аккордов G, C и D7 «в ключе» используются аккорды G7, C7 и D7. Без них песня не звучала бы блюзово. Даже при наличии этих «нестандартных» нот, основные блюзовые прогрессии очень легко распознать как I, IV и V (или i, iv и V в минорных тональностях).

Изменение тональности (модуляция)

Другое использование хроматически измененных аккордов включает замену тональности и тоники на новую (так называемая модуляция). Если происходит модуляция, вам нужно прислушиваться к установлению нового тоника. Обычно он приходит через свой собственный доминантный седьмой (V7), который в исходном ключе называется вторичным доминантным седьмым. Как только новый тоник закрепится в музыке (и в вашем уме), все изменится, и все римские цифры будут относиться к этому новому тонику. В этом вся прелесть этой системы - она ​​полностью не зависит от ключа. Будет слышно, что новый V7 выполняет ту же работу, что и старый V7 - только в отношении другого тонизирующего средства.

Тонизация

Иногда на новый ключ кратко намекают с помощью вторичной доминанты. На самом деле это V7 новой тональности (тональность, на которую намекают), но в исходной тональности отсутствует ключевой аккорд. Аккорд, к которому это приводит, ощущается как новый тоник - но ненадолго. Вскоре его снова ставят на место, как показано в следующем примере в соль мажоре.

G - Em - A7 - D - D7 - G

A7 не в ключе, потому что он содержит примечание C #, которое не является частью крупной гаммы G. Однако A7 полностью находится в тональности ре мажор. Это очень важный V7 этого ключа. Поскольку ре мажор является аккордом V оригинальной тональности, A7 обозначается как V7 / V - «доминанта доминирующего». A7 сильно переходит в аккорд D мажор и заставляет D звучать как потенциальный новый тоник. Этот эффект немедленно отменяется D7, истинной доминантной 7-й оригинальной тональностью, что дестабилизирует аккорд и отменяет любой кратковременный тонический эффект, который он имел. В то же время он подчеркивает истинную тонику, соль мажор как ключевой аккорд, который затем естественным образом разрешается.

Модальные прогрессии

Модальная музыка - это музыка, составленная с использованием нот определенной гаммы (называемой ладом), отличной от мажорной или минорной гаммы. Строго говоря, модальная музыка не является ключевой, поскольку каждый режим (кроме двух режимов, которые в конечном итоге превратились в наши современные мажор и минор) содержит ноты, не принадлежащие к мажорной или минорной гамме, начинающиеся с одной и той же тоники. Скарборо ярмарка, например, находится в режиме под названием Дориан. Он звучит очень похоже на минор, но имеет постоянно повышенную шестую ступень, что придает ему несколько иной характер.

Модальные прогрессии (или вампиры) обычно просты. Они не основаны на соотношении доминанта и тоника, как музыка, основанная на тональности. Их нотные аранжировки не так хорошо подходят (вот почему на несколько столетий они оказались в относительной безвестности, когда появилась музыка, основанная на клавишах).

Другой модальный пример - длинная часть песни Hey Jude группы The Beatles, написанная на фа-миксолидийском языке, а остальная часть песни - в тональности фа мажор. Аккордовая последовательность основана на уже установленном тональном центре фа мажора и включает аккорды F - Eb - Bb - F (или I - bVII - IV - I). Нота и аккорд Eb (bVII) не соответствуют тональности фа мажор, но подходят для миксолидийского режима. Другие миксолидийские примеры включают стихи из «Норвежского леса» группы Битлз и «Сочувствие дьяволу» группы The Stones.

Режим Смесь

Это относится к песням в мажорной или минорной тональности, заимствованным из набора аккордов друг друга. Не редкость, с которой вы можете столкнуться в мажорных тональностях, - это аккорд IV, за которым следует аккорд IV, который происходит от параллельной минорной тональности. Вторая половина «Когда святые идут маршем» делает это. Фа минор не принадлежит тональности до мажор, но принадлежит «параллельной» минорной тональности, до минор. Его необычная нота, Ab, обеспечивает плавный хроматический переход к ноте G аккорда I (до мажор).

C - C7 - F - Fm - C - G7 - C

I - V7 / IV - IV - iv - I - V7 - I

Определение аккордов по типу и высоте тона

Оба эти метода представлены в партнерских уроках этого. Вот ссылки

Конструкция аккордаЕсли ты хочешь