Като Хавас: "Курс двенадцати уроков"

Тонг Кит имеет степень магистра скрипичного исполнения в MTSU в Теннесси. Он является основателем Just Violin, сайта бесплатных ресурсов для скрипачей.

Новый подход

Приемы игры на скрипке для левой и правой руки часто рассматривались отдельно. Короче говоря, правая рука / смычок отвечает за воспроизведение звука, изменение динамики и управление ритмами и артикуляциями, тогда как левая рука отвечает за точность высоты звука и выполнение вибрато. Като Хавас, однако, считает, что для того, чтобы игра на скрипке стала выразительной формой творческого искусства, требуется объединяющий контроль и координация всех физических и психических аспектов.

Ее книга, Курс Двенадцати уроков, представляет собой серию инструкций и упражнений как для начинающих, так и для продвинутых игроков для достижения концепций, представленных в ее Новом подходе к игре на скрипке, который направлен на устранение всех форм препятствий и тревог, с которыми сталкиваются скрипачи. .

«Скрипач - это исключительно человеческое явление, доведенное до редкой силы - наполовину тигр, наполовину поэт».

- Иегуди Менухин

Курс двенадцати уроков

Держа инструмент в руках, Хавас уделял большое внимание достижению ощущения невесомости, быстро «бросая» инструмент на плечо. В игровом положении обе руки «висят» в воздухе за счет поддержки со стороны мышц спины. Это можно проиллюстрировать изображением качелей с руками на одном конце и мышцами спины на другом. Уравновешенная осанка становится основой хорошей игры на скрипке. Точно так же плохая осанка часто является основной причиной многих трудностей, с которыми сталкиваются скрипачи всех уровней.

Если снова использовать концепцию качелей, все действия при поклоне имеют свой мотивирующий баланс в задней части тела, особенно в мышцах, соединяющих лопатку с позвоночником. Плечо в первую очередь отвечает за начало движений. Поклон вниз должен быть движением вперед, при этом рука, за некоторыми исключениями, должна быть полностью прямой вперед от плеча на кончике лука. Движение вперед от руки также дополняет уменьшающийся вес лука при поклоне вниз.

Наклон вверх снова инициируется плечом с мотивирующим балансом в мышцах спины. Быстрое «зачерпывающее» действие от плеча внутрь к телу поможет поднять предплечье и руку, чтобы поднести лук к лягушке. Это движение всей руки создает импульс, чтобы противостоять увеличивающемуся весу лука по направлению к лягушке.

Пальцы руки с луком, особенно большой, действуют как кончик кисти. В то время как все действия по поклоне связаны с рукой, именно пальцы в конечном итоге придают звуку его тонкий оттенок и цвет.

От Спиндитти

Хавас рассматривал левую руку как важный аспект в создании хорошего тона, помимо ее роли в управлении интонацией и вибрато. Она считала, что качество звука зависит от «прикосновения» пальцев, как у фортепиано. Правильное положение левой руки позволяет суставам основания «выдвигать пальцы вперед», в то время как кончики пальцев остаются легкими и чувствительными, чтобы приспособиться к интонации. Быстрое действие базовых суставов предотвращает жесткость при контакте и в то же время позволяет следовать спонтанному и естественному вибрато.

Хавас считал, что действия левой руки всегда должны вести игру, пока лук отвечает. Используя промежуточные пальцы (термин, используемый для нот, которые играют пальцами, но не играют), скрипачи могут развить чувство безопасности при интонации и улучшить координацию. Помимо этого, Хавас также делал упор на культивировании «внутреннего слуха» путем пения или слушания ноты и соотнесения ее с ощущением, ощущаемым в основных суставах пальцев, прежде чем воспроизвести ее на скрипке.

Согласно Хавасу, все музыкальные произведения построены на гаммах, а гаммы построены на интервалах. Скрипачу важно, тренируя слух, играть каждую ноту не только в мелодии, но и в соответствии с интервалами до и после ноты. Понимание «тональной окраски» каждой ноты внутри гаммы важно для красивой игры на скрипке, и гаммы никогда не следует рассматривать как простое упражнение для пальцев.

Пояснения и упражнения по списку техник поклонов, включая легато, отсташе, мартеле и дабл-стоп.

Репертуар для двух скрипок для отработки концепций, изученных на предыдущих уроках.