Малая шкала и ее естественная

Натуральная малая шкала

Как и в мажорной гамме, у естественной минорной гаммы есть формула, по которой строится гамма, начиная с любой ноты. Две другие формы гаммы, гармоническая и мелодическая, лучше всего рассматривать как модификации естественной минорной гаммы, поэтому нет необходимости изучать какую-либо отдельную формулу для этих форм.

Однако эту естественную формулу минорной гаммы следует запомнить следующим образом.

От Спиндитти

Гармоническая минорная шкала

Хотя естественная минорная гамма является исходной и самой чистой формой гаммы, композиторы, использующие ноты минорной гаммы в качестве основы для композиций, часто вводили иностранную ноту, которая была на полутон выше по высоте, чем седьмая нота (ступень гаммы) минора. масштаб. Быть на полутон выше 7-й ступени шкалы означает, что (как и в случае с мажорной гаммой) это всего на полутон от последней восьмой ноты (тонической или ключевой). Этот полутоновый интервал дает сильную ведущую прогрессию к последней ноте, что объясняет, почему она известна как «ведущая нота» (ведущий тон в США).

Примечание. Вы можете легко услышать эффект ведущей ноты, спев любой крупный звукоряд и остановившись на седьмой ноте. "do re mi fa so la ti …". Обратите внимание, как это заставляет вас висеть, пока вы, наконец, не закончите гамму, спев последнюю ноту «до».

Композиторы по-прежнему использовали бы все ноты минорной гаммы по мере необходимости, но эта новая нота использовалась всякий раз, когда им требовалось качество ведущей ноты. Это было особенно полезно при гармонизации мелодий. В результате этой общей практики теоретики разработали новую форму шкалы, известную как гармоническая минорная шкала, которая показывает поднятую 7-ю ступень шкалы, заменяющую исходную ступень шкалы. В следующем примере показаны естественные и гармонические формы ля минор. Единственное отличие - приподнятая седьмая нота.

Это хороший пример того, как теория следует за практикой. Композиторы использовали любые ноты, которые хотели, а теоретики затем разработали шкалу, соответствующую практике.

Мелодическая минорная гамма

Хотя повышение 7-й ступени шкалы давало сильную ведущую ноту, оно создало еще одну проблему. Сдвиг 7-й ноты на полутон ближе к последней октавной ноте увеличивал разрыв между 6-й и 7-й ступенями. Этот расширенный интервал считался неудобным и неудобным для пения. Чтобы решить эту проблему, композиторы при написании восходящих мелодических пассажей повышали как шестую, так и седьмую ступени.

Обычно композиторы поднимают и шестую, и седьмую ступени шкалы только в восходящих мелодических пассажах. В нисходящих пассажах они обычно возвращались к неизменным формам, поскольку начальная нота к финальной (тонической) ноте требовалась только при подъеме. Чтобы отразить эту практику композиторов, теоретики создали еще одну версию минорной гаммы, названную мелодической минорной гаммой, которая поднималась с повышением 6-й и 7-й ступеней, но спускалась с измененными ступенями, возвращающимися к своему естественному состоянию, как можно увидеть на примере Мелодическая гамма минор ниже.

A B C D E F♯ G♯ A G F E D C B A

Музыка в минорных тональностях

Музыка в минорной тональности - это музыка, которая была составлена в основном с использованием нот любой или всех вышеперечисленных форм минорной гаммы. В отличие от гамм, второстепенные ключи не различают разные формы гаммы. Песня или композиция в минорной тональности может содержать любые или никакие из вышеперечисленных модификаций по выбору композитора. Не делайте ошибки, говоря, например, о музыке в тональности соль минор. Нет такого понятия. Это просто тональность соль минор.

Отличительной чертой всех форм минорной гаммы является интервал между первой нотой (называемой тонической или ключевой) и третьей нотой. Этот интервал на один полутон меньше, чем соответствующий интервал мажорной гаммы, и поэтому называется минорной третью. Поэтому гамму и тональность также называют минорными.

На слух именно этот интервал придает музыке минорной тональности характерный звук, часто описываемый как грустный, тревожный, рефлексивный и т. Д. Музыка в мажорных тональностях также может быть сочинена с этими качествами, но не так просто найти музыку в минорной тональности, которая звучит. счастливые, торжествующие, радостные и т. д.

Двойные острые предметы

Обратите внимание, что хроматическое повышение 6-й или 7-й ступеней для создания гармонических или мелодичных минорных гамм приведет к двойным диезам, если эти ноты уже резкие. Например, в гамме G # минор седьмая ступень шкалы - F #, которая при поднятии становится F ##. Это произойдет во всех минорных тональностях, имеющих пять или более «родных» диезов: G # минор, D # минор и A # минор.

Вопросы и Ответы

Вопрос: В чем особенности мелодического минора?

Отвечать: Отличительные черты мелодической минорной гаммы заключаются в том, что 6-я и 7-я ноты повышаются на один полутон (относительно естественного минора) при подъеме гаммы. Эти ноты возвращаются к естественным нотам минорной шкалы, когда шкала опускается. В так называемой джазовой мелодической минорной гамме эти ноты подняты как в восходящей, так и в нисходящей форме.