Как правильно называть ноты в музыке

Часмак - учитель гитары на пенсии, который преподавал в различных школах Лондона и других стран более 30 лет.

В западной музыке, особенно в англоязычных странах, ноты названы в порядке возрастания высоты тона после повторяющейся серии первых семи букв алфавита: A, B, C, D, E, F и G. еще пять высот, зажатых между нотами A и B, C и D, F и G и G и A.

Эти промежуточные ноты названы в соответствии с нотами, между которыми они зажаты. Например, нота между A и B может называться A-диез (A♯), поскольку она выше, чем A, или ее можно назвать B-бемоль (B ♭), поскольку она ниже B. До-диез (C♯) или ре-бемоль (D ♭). То же самое относится и к другим парам, за исключением между нотами B и C и между E и F, между которыми нет диез / бемоль. В результате получается 12 наименований нот. Очевидно, что в нашем распоряжении намного больше, чем 12 нот, поэтому буквы просто повторяются бесконечно, пока мы продолжаем подниматься по высоте.

Это наиболее легко увидеть на клавиатуре пианино, где ноты белых клавиш пианино расположены как: ABCDEFGABCDEFGABC и т. Д. - пока у нас не закончатся клавиши пианино. Черные клавиши пианино можно назвать резкими версиями более низкой соседней ноты или плоскими версиями более высокой соседней ноты.

Каждая клавиша пианино называется так же, как клавиша пианино на восемь букв ниже (или выше), и мы говорим, что связь (или интервал) между двумя нотами с одинаковыми названиями составляет одну или несколько октав (от octo означает восемь).

Именование заметок в контексте

Если нет музыкального контекста, то не имеет значения, решим ли мы называть ноты между естественными нотами их резким названием или их плоским именем. Например, нота между A и B может называться ля-диез или си-бемоль.

Если, с другой стороны, есть музыкальный контекст, основанный на тональности, что имеет место почти во всей западной музыке, нам нужно использовать правильные названия нот, которые требует стандартная западная система нотной записи в этом конкретном контексте.

Именование нот в музыке, основанной на клавишах

Если музыкальное произведение написано в мажорной или минорной тональности, с ним связана восьми нотная шкала. Называя ноты мажорной или минорной гаммы, каждая буква должна использоваться последовательно, начиная с ключевой ноты.

Основная ключевая музыка

Музыка в мажорной тональности будет основана на нотах мажорной гаммы этой тональности (в любой октаве). В нем могут быть и некоторые ноты, чуждые тональности, но по большей части он будет основан на нотах гаммы. Ноты любой мажорной гаммы можно найти, следуя формуле тонов (Т) и полутонов (S) мажорной гаммы. В США часто используются термины полный шаг (W) и полушаг (H). В таблице ниже показаны ноты до мажорной гаммы в соответствии с формулой мажорной гаммы, TTSTTTS или WWHWWWH, если вы предпочитаете американскую систему.

Посмотрите на вторую последнюю заметку. Это фа-диез (F♯). Он должен называться F-диез, а не G-бемоль, потому что все буквы должны использоваться последовательно. Это седьмая нота шкалы, которая должна быть названа на семь букв выше, поэтому она должна называться F♯, а не G.♭.

От Спиндитти

Минор Ключевая Музыка

При работе с музыкой в ​​минорной тональности вы можете найти названия нот, следуя порядку тонов и полутонов естественной минорной гаммы. Вот несколько примеров натуральных минорных гамм:

Хроматические ноты

Если вы играете или пишете в тональности и находите ноту, которая не принадлежит тональности тональности, то это хроматическая нота. Например, предположим, что вы пишете песню в тональности до мажор, и у вас есть нота F, за которой следует G. Вы решили, что вам нужна нота между ними. Вы должны называть это F♯ или G ♭? Шкала до мажор не помогает, поскольку в ней нет ни одной из этих нот.

Если это проходящая нота между двумя нотами, находящимися на расстоянии целого тона друг от друга, или вспомогательная хроматическая нота, которая поднимается или опускается на полутон и возвращается к той же ноте, общее правило для их наименования состоит в том, что если они растут на полутон, нота должен называться «диез» (в данном примере - фа-диез), но в случае падения его следует называть «соль-бемоль».

Хроматические аккорды

Если вы встретите ноту, чуждую гамме и не являющуюся проходящей, это может быть аккордовый тон, если он воспроизводится в это время. Он должен называться по нотам аккорда.

Например, если тональность до мажор, и у вас есть аккорд ми мажор, который является чуждым тональности, правильное имя для любых нот G♯ / Ab, появляющихся в то время, будет G♯, потому что тоны аккорда ми мажор являются первыми. , 3-я и 5-я ноты гаммы ми мажор, а именно: E, G♯ и B.

Однако, если аккорд фа минор, что также чуждо тональности, любые ноты G♯ / Ab следует называть ля-бемоль, потому что тонами аккорда фа минор являются F, Ab и C или 1-я, 3-я и 5-я ноты. ноты натуральной гаммы фа минор.

B-диез, E-диез, F-бемоль и C-бемоль

В теории музыки любую естественную ноту можно сделать резкой или плоской, и в реальной музыке или гаммах есть контексты, где вы можете видеть ноты, называемые си-диез, ми-диез, до-бемоль и фа-бемоль. Конечно, это просто особые соглашения об именах, основанные на историческом контексте; B-диез и E-диез теперь звучат так же, как ноты C и F, соответственно, в то время как C-бемоль и F-бемоль звучат так же, как B и E, соответственно. Тем не менее, их называют диезами или плоскими, чтобы показать их отношение к тональности музыки.

Например, если мажорная гамма C D E F G A B C, то мажорная гамма C D♯ E♯ F♯ G♯ A♯ B♯ C♯.

Двойные плоские и острые предметы

Если вы хроматически сглаживаете ноту, которая уже является плоской, она превращается в двойную плоскую ноту. Если вы сделаете резкую ноту, которая уже является резкой, она станет двойной диезой.

Например, уменьшенный 7-й аккорд C состоит из нот C, Eb, Gb и Bbb (си-бемоль). Это потому, что эта нота должна быть уменьшенным 7-м интервалом от основного тона C. Bbb звучит точно так же, как A, но его нельзя назвать A, поскольку A - это нота 6-й гаммы.

Двойные диезы можно найти в таких контекстах, как гамма гармонического минора G♯, которая состоит из нот:

G♯ A♯ B C♯ D♯ E F♯♯ G♯

Он имеет двойной диез, потому что в натуральной минорной гамме G♯ уже есть F♯, а гармонический минор всегда хроматически поднимает 7-ю ноту гаммы на один полутон.