Исполнители Woodstock: Quill

Гусиное перо в Вудстоке

Фестиваль Вудстока проходил с 15 по 18 августа 1969 года. Последней артисткой, которая выступила в первый день фестиваля, была Джоан Баэз, которая на самом деле не завершила свой сет до 2 часов ночи в субботу 16-го. Из-за задержек с началом работы в День 2, Country Joe McDonald заменил его после сета Квилла.

День 2 фестиваля Вудсток официально начался сразу после полудня в субботу, 16 августа, с выступления Boston's Quill из четырех песен. К сожалению для Quill, их музыка не нашла отклика у публики, а технический сбой означал, что аудио- и видеоэлементы их сета не были синхронизированы.

Группа по имени Перо

Братья Джон и Дэн Коул, оба склонные к музыке с детства, вместе ходили в подготовительную школу, где они были звездами школьного ансамбля. Джон совершил поездку за границу, чтобы учиться в Германии на первом курсе, где его любовь к музыке американских корней сделала его популярным среди однокурсников. Вернувшись в США, Джон поступил в Бостонскую музейную школу. Дэн учился в Бард-колледже, но вскоре бросил его, чтобы изучать актерское мастерство. Понимая, что они оба больше всего на свете хотят заниматься музыкой, в 1966 году братья начали исполнять свою музыку в клубах Бостона.

В 1967 году Коулз привлек внимание Рэя Парета, который руководил популярной местной группой и был большим промоутером уникального звучания Бостона, так называемого «звука Бостона». Парет познакомил Коулза с Филом Тайером (клавишные, саксофон и флейта). ) и Роджер Норт (ударные), который оба ранее были с группой под названием Catharsis, и Норм Роджерс (гитара), который был с Morning Star Blues Band. С Джоном на басу и Дэном на вокале родился Quill.

Поддерживаемая Паретом и его партнером, группа начала играть в клубах и вскоре зарабатывала на жизнь музыкой. Стиль группы представлял собой смесь рока и психоделического джаза, и они экспериментировали с ритм-инструментами и ударами ударных поверх сложной структуры песен. Они никогда не намеревались создавать психоделическую музыку, но их тексты действительно склонялись к социальным комментариям, часто иронично, а их более сложные аранжировки напоминали такие группы, как Procol Harum. По мере того, как они набирали популярность, их приглашали открывать для таких громких имен, как The Who, Velvet Underground и Дженис Джоплин, когда эти артисты выступали где-то поблизости от Бостона.

Летом 1969 года Парет пригласил Квилла играть в клуб под названием The Scene в Нью-Йорке. Так случилось, что Джонни Винтер дебютировал в Нью-Йорке перед руководителями звукозаписывающих компаний на сцене в ту же ночь. В конце вечера Квилл тоже оказался на сцене, играя с Джонни, Джими Хендриксом и Стивеном Стиллзом, всем, кому было назначено играть Вудсток. Согласно музыкальным преданиям, эта встреча привела к тому, что Квилла подписали контракт на участие в фестивале Вудсток.

"Я никогда не скучал по женщине

в любое время или в любом случае

Сказал, что я никогда не скучал по женщине

в любое время или в любом случае

Я сказал, я никогда никого не скучал

так же, как сейчас я скучаю по своему ребенку "

Набор Quill's Woodstock

Куилл уже несколько недель находился в районе места проведения фестиваля. Когда Майкл Лэнг подписал Квилла на выступление в Вудстоке, группа согласилась выступить в качестве эмиссаров фестиваля и дать серию концертов доброй воли, в том числе один в тюрьме, один в доме для несовершеннолетних правонарушителей и еще один в психиатрических больницах. учреждение.

Счет в день открытия Вудстока (пятница, 15 августа 1969 г.) включал в себя фолк и акустическую музыку, но суббота должна была ознаменовать начало рок-выступлений. Вскоре после полудня Джон Моррис, режиссер Вудстока, объявил: «Давайте послушаем музыку. Дамы и господа, Квилл! » Quill начал 45-минутный сет из четырех песен, который включал их мелодию в стиле Procol Harum «They Live the Life». Было ли это намеренно или нет, песня игралась в замедленном темпе, и публика оставалась подавленной. Или, возможно, они все еще спали.

На протяжении всего выступления группа изо всех сил пыталась установить ту энергетическую связь с толпой, которой они были известны. Большая часть их клубной рутины заключалась в раздаче ударных инструментов членам аудитории, активно вовлекая их в работу над звуком. Возможно, это сработало для группы на небольших площадках, но на Вудстоке это был провал, и люди, казалось, не знали, что делать с этими кусками дерева, которые только что приземлились у них на коленях. Видеоклип ниже показывает, как Квилл раздает все, что они могли достать к моменту завершения выступления, включая то, что, похоже, было старой битой металлической бочкой с маслом. Парни покинули сцену, несколько разочарованные тем, что они просто не могли заставить толпу пообщаться с ними, как это делали в клубах.

Гусиное перо в Вудстоке

Просыпаться в то субботнее утро, когда с листьев все еще капало после проливного дождя, было довольно внушающим трепет '', - вспоминает Дэн Коул, один из двух братьев из Массачусетса, которые стали соучредителями группы. «Два или три часа спустя мы летели [на ярмарку] на вертолете с коровами внизу. Мы переходим холм, а там полмиллиона человек ».

- Дэн Коул из интервью, опубликованного в The Boston Globe, 9 августа 2009 г.

Жизнь после Вудстока

Ахмет Эртегюн из Atlantic Records подписал Квилла контракт на запись звукозаписи для лейбла Cotillion летом 1969 года, надеясь, что ажиотаж со стороны Вудстока и их «турне доброй воли» выльются в продажи пластинок. Стремясь сохранить контроль над общим звуком пластинки, группа настояла на том, чтобы они записывали треки в своей домашней студии. Позже Джон будет заниматься продюсированием других артистов, и он хотел быть продюсером первого предприятия Куилла.

От Спиндитти

К тому времени, когда пластинка была готова к выпуску, пришло известие, что группа не будет сниматься в фильме Вудстока. Эртеган был в ярости, и в сочетании с неравномерным продюсированием треков, записанных группой, их единственный альбом даже не продвигался Атлантикой. Продажи альбома ни к чему не привели.

Джон Коул покинул группу через несколько месяцев после выпуска их альбома, чтобы заняться продюсерскими проектами, а годы спустя полностью отказался от музыки. Остальные участники собрали достаточно материала для записи второго LP, который Atlantic даже не удосужился выпустить. Quill незаметно распалась в начале 1970 года.

К концу 1970-х Дэн Коул руководил первой в Бостоне студией звукозаписи с 16 дорожками, а также имел собственную продюсерскую компанию. Через своего старого друга из Вудстока Майкла Лэнга Коул помог собрать бэк-группу для тура Джо Кокера, а затем продолжил работу в качестве руководителя в Sony Professional Products Group. Бывший барабанщик Роджер Норт, музыкант с классическим образованием, который прославился как превосходный техничный барабанщик, продолжил развивать свою собственную линию барабанов North.

Пять музыкальных фактов о перо

Судя по всему, что я прочитал, их настойчивое стремление контролировать свой первый альбом было большой частью их гибели … у них просто не было опыта для производства записей, хотя они были талантливыми музыкантами. Кажется, так много всего нужно для того, чтобы кто-то стал «большим», и талант - лишь часть этого.

Процветать из США на 01 апреля 2019 г .:

Если вы не можете привлечь внимание публики, вы - история. Жаль, что они вообще отказались от музыки, если бы были такими талантливыми, но для этого нужно много настойчивости.

Кайли Биссон (автор) из Канады на 01 апреля 2019 г .:

Привет, Памела, и спасибо.

Да, бедняга Квилл не получил такой поддержки от Вудстока, как многие, и большинство людей даже не помнят их имени. Все они были супер-талантливы, но, кажется, этого не всегда достаточно.

Памела Оглсби из солнечной Флориды 01 апреля 2019 г .:

Я мало что помню о Квилле той эпохи. Конечно, у них не было того, что было у Грейс Слик или Сантаны. Мне нравится читать о различных группах, которые играли на Вудстоке, и это еще одна хорошая статья.