Оглавление:
Все началось в Нью-Йорке. На самом деле, здесь нет двух способов. Культура хип-хопа зародилась и выросла в районах Нью-Йорка, от диджеинга до граффити, брейк-данса и рэпа, вот где все началось. Grandmaster Flash, Juice Crew, Run DMC, Rakim, Big Daddy Kane, KRS One, Sugar Hill Gang - все они произошли из этого волшебного места.
Нью-Йорк, широко известный как Мекка хип-хопа, является священным местом (или должно быть) для поклонников этой культуры и корнем всего, что мы любим в хип-хопе. Однако с годами этот свет изменился, и сегодня крупнейшие рэперы приезжают из других регионов (в основном из Юга). Но следует принять во внимание то, что значит удерживать вес лучшего рэпера из Мекки хип-хопа. Даже если самые популярные артисты больше не обязательно происходят оттуда, эта корона остается тяжелой. В перспективе это довольно устрашающее название. Я не буду вдаваться в подробности до 90-х, так как мои знания и комфорт в этой теме не так уж далеко, так что я буду рассказывать о том, что считается последним золотым веком нью-йоркского хип-хопа, и далее.
В 1994 году хип-хоп пейзаж Нью-Йорка изменился навсегда. Это был год, когда упали Illmatic и Ready to Die. Альбомы двух величайших рэперов всех времен, Notorious B.I.G и Nas, с разницей в пять месяцев. Это официально вызвало бы дебаты о том, кто был королем Нью-Йорка в любой момент времени.
Хотя Illmatic сам по себе является шедевром хип-хопа, корона должна достаться некоему Кристоферу Уоллесу. У Нэса и Биг были тексты, поток, игра слов, изюминка, голос, харизма и все, что можно было считать величайшими за все время, но Биг также пришел с хитами и хабаром. Чтобы считаться королем Нью-Йорка, нужно хорошо писать тексты и уметь создавать хиты. Бигги добился успеха не только в искусстве, но и в чартах. По сей день "Juicy" и "Big Poppa" по-прежнему остаются в плейлистах для вечеринок по всему миру. Но после безвременной кончины Notorious B.I.G в 1997 году короне понадобился преемник. Дискуссия Jay-Z против Nas будет вестись вечно, но, исходя из ранее заявленных предпосылок (успешных в художественном и коммерческом плане), Jay более чем заслуживает этого титула.
Конечно, примерно в это время были и другие рэперы и команда (DMX / Ruff Ryders, Ja Rule / Murda Inc., Jadakiss / LOX), но никто не мог сравниться с тем, что происходило с Jay-Z / Rocafella (Beanie, Cam ' Рон, Автострада, Государственная собственность, Дипломаты), неспроста известную как Династия.
Правление Хова предположительно можно было измерить с 1998 года (Hardknock Life, Vol.2) по 2002 год. В 2003 году произошел еще один сдвиг, и никто не мог увидеть стремительного взлета на 50 центов. Что касается влияния Бигги, Джея или даже Наса, я не верю, что ни один из них (на своем пике) мог сравниться с тем, насколько велик был Кертис Джексон в то время.
Легко сказать, что 50 Cent какое-то время был королем не только Нью-Йорка, но и хип-хопа в целом. При поддержке легендарных икон, таких как Эминем и Доктор Дре, и оснащенного собственной империей G-Unit (которая простиралась до одежды, книг, видеоигр и порно), 50 Cent был неприкасаемым и опасным.
От Спиндитти
Murda Inc. ощутила большую часть гнева 50 (в первую очередь Ja Rule), в то время как он также сыграл большую роль в дискредитации и демонтаже The Source, известного учреждения и легендарного журнала о хип-хопе с 1988 года. В 2004 году корона была успешно передана 50 Cent, это также был последний раз, когда переход власти казался вполне очевидным.
Рост 50-го можно было разбить между 2003 и 2007 годами, особенно в тот день, когда он проиграл широко разрекламированную битву Soundscan с Канье Уэстом. Может быть, из-за его соревновательного характера, его бесконечного списка вражеских рэперов в его собственном городе, плюс изменение предпочтительного звука и эволюции в том, как люди находят и воспринимают музыку, у него не было прямого преемника. В отличие от того, как только после смерти Бигги Хов смог занять его место, или как только после того, как Джей ушел на пенсию, стало официальным, что в городе нет никого крупнее 50, не было никаких событий или решений, которые можно было бы передать факел кому-либо.
После 2007 года единственным нью-йоркским рэпером, который, возможно, сдерживал коммерческие успехи на том же уровне, был Джим Джонс. И хотя я люблю Джима Джонса и всех дипсетов, у него просто нет никаких художественных предпосылок, чтобы сесть на тот же трон, что и Бигги или Джей. Это также часто обсуждаемая пустота в нью-йоркском хип-хопе, о которой много говорят и которая обсуждается по сей день.
С начала 1990-х у вас было подавляющее количество рэперов из Нью-Йорка, которые боролись за титул Королей Большого Яблока. Но теперь отношение людей к конкурентоспособности изменилось. Музыка потребляется по-другому и звук сменил регион. С 2007 по 2011 год Дрейк начал свой путь к тому, чтобы стать премьер-исполнителем рэпа, Atlanta’s теперь разрабатывала собственное звучание и, возможно, зарекомендовала себя как новая Мекка хип-хопа. Несмотря на то, что для города это казалось мрачным, художники все еще выходят, в частности, один, который, как я считаю, может занять трон.
Это может показаться спорным, некоторые могут не верить в это, а другие прямо возражать, но нынешний правящий король Нью-Йорка, соответствующий критериям (успех в художественном и коммерческом плане), не кто иной, как A $ AP Rocky. Никто в Нью-Йорке в настоящее время не движется так быстро, как он. Подобно тому, как у Бигги был Bad Boy, у Джея была Рокафелла, а у 50 - G Unit, у Рокки был A $ AP, он является законодателем мод в мире моды (как и остальные трое), он также является законодателем мод среди молодежи и всего, что ему нужно. привлекает много внимания в музыке или за ее пределами. В музыкальном плане пока еще далеко не все, но они имеют тенденцию к росту. У него наверняка есть избыток хитов, но его ранняя музыка (Live.Love.A $ AP, Long.Live.A $ AP) не передает лирического или концептуального присутствия его предков. Однако в последнее время, после экспериментального альбома второго курса с наркотиками (At.Long.Last.A $ AP), он демонстрирует большие успехи во всех своих гостевых выступлениях, постоянно вставляя стихи. Единственное, чего он на самом деле не принес, так это альбома, близкого к уровню Ready to Die, Blueprint или Get Rich or Die Trying, но у рэпера еще есть много времени.
Конечно, есть еще один рэпер, о котором мы не можем забыть в этой дискуссии: Joey Bada $$. Он чрезвычайно талантлив и продвигает нью-йоркский стиль, который (как и Рокки) приветствует тех, кто был до него, и при этом смотрит в будущее. Несмотря на то, что он талантлив, я не обязательно вижу, чтобы его влияние достигло такого же уровня, как у Рокки, к тому же в коммерческом плане он тоже не очень хорошо подходит. И, честно говоря, он просто не обладает той звездной силой и харизмой, которые делает Рокки, - то, что очень любят Большой, Джей и 50 (что очень очевидно в карьере Фифа и Джея после расцвета рэпа). Скорость работы Рокки со времен Cosy Tapes, vol. 1, его результаты, уровень успеха и влияния, а также то, что он предлагает, - все это перечисляет его как фаворита на требование нынешнего короля Нью-Йорка.
Когда вы делаете шаг назад и смотрите на список последовательных рэперов, которые называются Королями Нью-Йорка, это действительно дает вам представление о весе, которое приносит название. За 23 года, от Notorious B.I.G до Jay-Z, до 50 Cent, а теперь и от A $ AP Rocky, это действительно серьезная проблема для молодого ведущего, но это не то, на что я не думаю, что он неспособен. Быть лучшим рэпером в Мекке хип-хопа - не до смеха. Чтобы удержать этот титул, нужно время, практика, навыки и решимость. Будем надеяться, что у Рокки будет успешное правление, и он оправдает имена тех, кто был до него, и что в следующий раз мантия будет передана более гладко.
