Уроки джазовой игры на гитаре • Мисти • Аранжировка аккордов и мелодий • Модальная разбивка

"Misty": модальная разбивка

Почти все примеры аудио - это просто лада (гамма), играемая последовательно поверх аккорда. Это не очень музыкально, но помогает продемонстрировать звучание гамм по отношению к аккордам. Основное правило при импровизации над аккордовой прогрессией - начать с родительской гаммы (в данном случае ми-бемоль мажор), а затем проанализировать структуру аккорда, чтобы определить, какие изменения аккорды вносят в гамму. В конце концов, однако, все сводится к тому, что «если это звучит правильно, то это так».

Такт первый основан на ми-бемоль (подпись ключа). Во втором такте си-бемоль минор седьмая и минорная шестая заставляют ре-бемоль мажор перейти в ре-бемоль. Это изменяет гамму ми-бемоль мажор на си-бемоль дорийского (родительская гамма: ля-бемоль мажор). Это действует до четвертого такта. Затем седьмая и минорная ля-бемоль минор заставляют гаммы перейти к дорианскому ля-бемоль. В оставшейся части куплета гамма возвращается к родительской тональности (ми-бемоль мажор). В бридже септаккорд A лучше всего трактовать как хроматическое движение в гамме ля-бемоль мажор. Перейдите в дориан для тринадцатой и четырнадцатой тактов, прежде чем вернуться к ми-бемоль мажор (родительская гамма). Не так часто встречается в рок- и поп-песнях, но изменение гаммы в контексте песни очень распространено в джазе.

"Misty": Modal Breakdown Bridge.

Импровизированное соло к «Мисти»

Таблица аккордов

Это таблица аккордов для песни. Практически все исполнили эту песню в оригинальной тональности Eb Major. Три квартиры в ключевой подписи: B, E и A.

Глупая поговорка для порядка в квартирах: «Битва кончилась, и Чарльз пошел вниз».

Чтобы найти ключ, когда вы столкнетесь с квартирами, посмотрите на вторую последнюю квартиру, которая является ключевой подписью. Например: в тональности ре-бемоля порядок квартир будет следующим: B, E, A, D, G. Вторая последняя бемоль, очевидно, D. Единственная плоская клавиша, для которой это не работает, - это фа мажор, только потому, что там В подписи нет второй последней квартиры. В фа мажоре одна бемоль: си-бемоль. Запомни это. Эта таблица хорошо работает при игре за солистом или вокалистом. Большинство моих джазовых знаний (помимо изучения продвинутых курсов в Eli Kassner Guitar Academy) я получил благодаря методике Джаз-гитары Микки Бейкера. Отличные книги, рекомендую всем.

Стихотворение

Такты от одного до четырех определяют общий джаз. Переход от родительских тонических аккордов (EbMaj7 и EbMaj6) к AbMaj7 и AbMaj6 из второго аккорда гаммы ля-бемоль мажор: Bbm7 и Bbm6. В четвертом такте аккорды переходят от Abm7 к Abm6, а затем возвращаются в исходную тональность ми-бемоль. Такты седьмой и восьмой составляют общий джазовый оборот в тональности ми-бемоль. Все аккорды в тактах с пятого по восьмой являются диатоническими до ми-бемоль мажор. В C7 была переделана четкая девятая, чтобы она соответствовала тональности.

Прогресс Моста

Все аккорды в бридже диатонические до ми-бемоль мажор, за исключением A7, которая следует хроматическому движению в AbMaj7 и AbMaj6.

От Спиндитти

При гармонизации ми-бемоль мажор образуются четыре нотных аккорда: EbMaj7 Fm7 Gm7 AbMaj7 Bb7 Cm7 D # dim7.

«Мисти»: Мелодия

Это мелодия. Анализируя ноты мелодии, вы обнаружите, что все они следуют режимам, описанным в предыдущем разделе. Начиная с родительской гаммы ми-бемоль мажор, выясните, какие изменения аккорды вносят в гамму. В первом такте гамма - ми-бемоль мажор (три бемоля: B, E, A). Во втором и третьем тактах гамма перемещается в ля-бемоль мажор (четыре бемоль: B, E, A D), а в четвертом такте модулируется в соль-бемоль мажор (шесть бемоль: B, E, A, D, G, C). Четвертные триоли не так легко определить, как восьмые триоли. Толи восьмых нот считаются 1 и ah 2, ah 3 и ah 4 и ah. Четвертные триоли - это больше ощущение, чем счет, своего рода задержанный звук.

Попробуйте выучить эту заметку для заметки. Запомни это, а потом не забывай! Играйте с чувством. Играйте как отдельную пьесу. Мне нравится думать о себе как о валторне, когда я работаю с мелодиями. Все, что они могут играть, - это отдельные ноты. У них нет роскоши вставлять аккорды. Попробуй это! Оно работает.

"Misty": аккордовая мелодия.

Это аранжировка аккордов и мелодий, которую я исполняю в видео. Большинство основных аккордов было заменено мелодическими аккордами (аккорды, которые обычно играются на трех или четырех верхних струнах). Хитрость заключается в том, чтобы озвучить (расположить ноты в аккорде) так, чтобы мелодия была самой высокой нотой аккорда. По мере практики это становится проще, так что этот стиль игры можно создать на месте (импровизировать). Джаз отнюдь не простой, это огромное исследование. Я часто говорю студентам: «Джазовые музыканты там наверху, а все мы - далеко внизу». Наслаждаться!

Это должна быть одна из самых подробных страниц Анатомии мелодии, которые я видел в сети. Молодцы за всю вашу тяжелую работу, и спасибо вам, что здесь масса полезного! Я знаю, куда пойти в следующий раз, когда я не хочу полностью изучать Jaz Standard, обязательно буду рекомендовать вас!

Лорн Хеммерлинг (автор) от Прескотта 7 января 2013 г .:

Привет, Роб. Совсем не глупый вопрос! Режимы для многих очень сбивают с толку. Движение в гаммах Ab Major. Я выбрал Bb Dorian, потому что после гармонизации гаммы Ab Major в 4-нотные аккорды, 7-й Bb-минор является вторым аккордом гаммы, и в результате получается режим Bb Dorian. Посетите: https://lornehemmerling.hubpages.com/hub/modes-sim… для получения дополнительной информации о режимах. Используемые гаммы могут быть любыми ладами Ab Major. При воспроизведении режимов мне нравится забывать о звуке родительской шкалы (в данном случае Ab) и воспроизводить режимы как совершенно другую шкалу, чтобы действительно отстать от звука. Вы правы в том, что если песня остается в одной тональности (например, до мажор), любой режим этой гаммы будет работать.

Роб 7 января 2013 г .:

Спасибо, Лорн. Да, мне также очень нравится модальная разбивка, где вы разбиваете части песни и объясняете, как вы выбираете тональность и, следовательно, какой масштаб / тональность применяется, а затем вы объясняете, как она изменяется по мере продвижения по различным тактам. Действительно фантастический материал.

Быстрый вопрос в этом отношении: когда я только начинал изучать основную теорию, я выучивал тональность и думал, что могу использовать все гаммы в этой тональности вместо песни в этой тональности. Итак, скажем, если бы это было в тональности до мажор, я мог бы использовать формы гаммы до-ионийского, дорийского, миксо и т. Д. По всей этой тональности.

В приведенном выше примере вы замечаете, что песня начинается с ми-бемоль, а затем вы говорите: «Во втором такте си-бемоль минор седьмая и минорная шестая заставляют ре-мажор ми-бемоль мажор перейти в ре-бемоль. Это изменяет ми-бемоль. Мажорная гамма до си-бемоль дорийского (родительская гамма: ля-бемоль мажор) ". Почему "си-бемоль Дориан"? Означает ли это, что я могу использовать все шкалы в пределах си-бемоля на этой части? Или это означает, что мне следует использовать гамму ля-бемоль мажор? Или оба?

Извините, если это кажется глупым вопросом, но спасибо за любую информацию!

Опять же офигенный ресурс. Эта формула на этой странице - это именно то, что я искал, и это идеальный способ учиться. У меня есть аккорды и последовательность аккордов, и я могу это практиковать; может практиковать мелодию; может использовать вашу мелодию аккорда; и, наконец, могу делать то, что делаю сейчас, - приходить, чтобы лучше изучить и понять теорию, чтобы я мог узнать, какие гаммы можно использовать в каких частях, и импровизировать / придумать свою собственную аранжировку на аккордовой мелодии.

Еще раз спасибо!

Лорн Хеммерлинг (автор) от Прескотта 7 января 2013 г .:

@ Роб. Проверьте, когда Санни становится синим. Я совмещал урок аккордов мелодии с разбивкой (аккорды, таблица, мелодия). Добавлю модальную разбивку. Спасибо за отзыв, друг мой!

Лорн Хеммерлинг (автор) от Прескотта 7 января 2013 г .:

Большое спасибо, Роб! Я обновляю некоторые уроки, посмотрю, что я могу сделать. Продолжай проверять, мой друг.

Роб 06 января 2013 г .:

Это отличная страница и урок. Я искал отличный способ выучить джазовую гитару с помощью мелодий аккордов, а также немного углубился в понимание аккордов и некоторые основы теории. В этом формате есть все. Мне только жаль, что вы не сделали это для ВСЕХ стандартов! Спасибо за попытку!

Лорн Хеммерлинг (автор) от Прескотта 24 марта 2012 г .:

Привет, Миссисипи. Мой бизнес-сайт сейчас не работает. Он должен быть восстановлен через несколько дней. HubPages - это то место, где я размещаю большинство своих уроков. У меня есть несколько уроков на сайте. Спасибо за отзыв, друг мой!

Миссисипи 23 марта 2012 г .:

Только что наткнулся на ваш сайт в Linkedin. Спасибо за урок. Я добавлю эту страницу в закладки. Это ваш сайт?

Лорн Хеммерлинг (автор) от Прескотта 4 октября 2011 г .:

Большое спасибо, GD Nunes. Работа над сериалом "Когда солнышко становится синим".

Глен Нуньес из Кейп-Код, США, 3 октября 2011 г .:

Отличная аранжировка одной из моих самых любимых песен. Аккорд-мелодия - такой красивый стиль игры на гитаре. Я работаю над изучением этой аранжировки. Продолжайте! Проголосовал.