Часть третья. Картины Равеля с выставки: зачем слушать с двумя парами ушей

Фрэнсис Меткалф впервые научилась читать музыку в возрасте четырех лет. Сейчас она - странствующий учитель музыки на пенсии, специализирующаяся на скрипке.

Морис Равель 1875-1937

Мусоргский Гробница Романум

Мусоргский Гробница Романум

Хотя название - Sepulchrum Romanum, картина, на которую он ссылается, изображает катакомбы Парижа, нарисованные Хартманном. Мрачный и загадочный, исследуемый с гидом с простым фонарем. Сам Хартманн - один из двух посетителей.¹

Подземный злобный двойник Великих ворот Киева, которые грядут, просторы громовых аккордов являются собственными воротами в катакомбы. Основные седьмые площади снова вырисовываются крупными, поскольку гуляющие теперь погружаются в недра Парижа, собираясь совершить экскурсию между гробницами, а не картинами, совершенно другая подземная выставка, чем та, что в тщательно освещенном зале, демонстрирующая картины в лучшем свете. .

Блуждающее вагнеровское обреченное качество аккордов, написанных без направляющего поручня ключевой сигнатуры, переходящее от разрешения к не-разрешению и обратно, нервный переход, неуверенный в том, что есть за углом. неопределенности, переходит в «Cum mortius» на lingua mortua.

Чтобы послушать «Гробницу Романа» Мусоргского, нажмите на видео на 18.47.

Равель Sepulchrum Romanum

Равель Sepulchrum Romanum

Единственная особенность оркестровки Sepulchrum Romanum - это возможность крещендо на длинных аккордах, а это отрицательно сказывается на возможностях фортепиано. Я рад, что Равель решила не включать струнные, за исключением контрабаса, или, если на то пошло, пронзительных гобоев и флейт; подземные цвета пульсируют вокруг затонувших погребальных камер парижских катакомб.

Чтобы послушать «Гробницу римского» Равеля, нажмите на видео на 20.44.

Мусоргский во время службы в армии

Мусоргский Избушка на куриных ножках (Баба Яга)

Мусоргский Избушка на куриных ножках (Баба Яга)

Резкая и зазубренная, взрыво-диссонирующая внешность Бабы Яги, больше, чем жизнь, заполняет тихое пространство, освобожденное Каммортиусом в lingua mortua. Вы не удивитесь, если визжащая фигура Бабы Яги вырвется из холста, тяжело приземлившись на пол выставочного зала, сея хаос для зрителей.

Баба Яга, известная русская ведьма, живет в доме на куриных ножках. Однако у невозможной хижины есть своя злобная личность, ее окна служат глазами и могут передвигаться на своих птичьих лапах и сбивать с толку посетителя, поворачиваясь, чтобы не открывать двери.²

Картина Хартманна - это дизайн декоративных часов, основанный на народной сказке, где Мусоргский охватывает характерные черты Бабы Яги в яростно диссонирующем вихре, когда она движется в своем пестике, летая по выставочному залу, как бык в посудной лавке. Колючие прыжки мажорных и минорных седьмых частей разбрасывают людей, спокойно идущих по картинкам, в то время как Баба Яга делает все, что в ее силах, как взбесившаяся безумная женщина, вопящая в неконтролируемом отчаянии, заставляя прохожих затаить дыхание.

Она опрометчиво карабкается вниз на тонких ногах, исчезает из поля зрения, тайно планируя какое-то ужасное зло. Неуклюжие угловые интервалы продолжаются, приглушенные увеличенные четверти, прежде чем хаос снова опустится перед Великими воротами Киева.

Чтобы послушать «Избу на куриных лапках» (Баба-Яга) Мусоргского, нажмите на видео на 21.57.

Равель Хижина на куриных ножках (Баба Яга)

Равель Хижина на куриных ножках (Баба Яга)

Рев перкуссии заполняет пустоту. Каким бы устрашающим ни было начало, Равель не продолжает наблюдать за сфорцанди ступенчатой ​​конфигурации лазания, которую следует акцентировать на каждой альтернативной дрожи. В результате часть безумной угрозы Бабы-Яги утеряна, и, уменьшив бас до одной линии, он частично устраняет угрожающий гул, преследуя зловещую цель.

Отмечая партитуру пианиссимо вместо фортиссимо для нисходящих аккордов, отмеченных грацией, беспорядочные шлепки о путанице, которую должна создать Баба Яга, разбавляется. Вместо того, чтобы люди попадались в ловушку ее намерений, они словно расстались для нее, пока она беспрепятственно гребет своим пестиком по коридору, вместо того ужаса, который она должна принести на место происшествия.

Конечно, я не говорю, что это не захватывающе, просто это не такой край сиденья, как версия для фортепиано. Существует тот реверберирующий резонанс землетрясения из нижней части фортепиано, который не может быть воспроизведен оркестром - если он не включает в себя само пианино - и, что ж, скорее, поражает объект упражнения.

Но медные духовые инструменты подкрепляются мощной перкуссией, а мягкая булькающая средняя часть приглушена флейтами и эфирными струнами. Однако, как бы вы ни старались, строительство к Великим воротам Киева - дело неуместное. Это те резкие октавные фортепьянные аккорды, которые придают тираническую яркость, а смягчение ее оркестром принижает устрашающую самобытность Бабы-Яги. Почему-то мы не совсем настороже.

Чтобы послушать «Избу на куриных ножках» Равеля (Баба Яга), нажмите на видео на 26.08.

Картина Виктора Гартмана с планом ворот Киева

Мусоргский Великие ворота Киева

Мусоргский Великие ворота Киева

Завершает работу слияние Променада и картинной живописи, длинные шаги приближаются к величественным воротам в манере прогулки между выставочными экспонатами. Великий триумфальный финал представляет собой смесь фортепианного хорала, звона колоколов и бегущих октав, фейерверков в честь окончания тура.

Процессия размером 3/2 до ворот, охватывающая всю длину и ширину клавишных, широко распахнута, приветствуя всех желающих на просторе ми-бемоль мажор, наполненном гордостью. Но в самом начале Великих ворот Киева это хорошо под силу. Это грандиозная задача - создать полное, округленное великолепие, и здесь оркестр берет верх. Фактически, версия Уильяма Капелла - единственная запись, которую я слышал, когда действительно открывается полный газ.

Чтобы услышать «Великие ворота Киева» Мусоргского, нажмите на видео на 24.59.

Равель Великие ворота Киева

Равель Великие ворота Киева

Это грандиозное событие, финал «Картинки с выставки». Равель извлекает из этого максимум пользы, и я рад сказать, что он сохраняет русскую славу. И именно в этой части Равель забивает во всех смыслах этого слова.

Как ни мощно можно сыграть эти огромные аккорды на пианино, в начале после упреждающей сборки в конце демонического полета Бабы-Яги нет поддерживающей массы полного оркестра, чтобы он не упал чуть-чуть. Мусоргский должен пойти на компромисс, не растягивая все упоры до тех пор, пока он не развернет большие пушки, так что звук будет более глухим, чем Равель может добиться с оркестром. Тем не менее, временами я бы предпочел, чтобы Равель немного полегче играла на медных духах и преобладала на богатых струнах, но эй, это то, что вы называете финалом.

Чтобы услышать «Великие ворота Киева Равеля», нажмите на видео в 30.00.

Мусоргский или Равель?

Но как только вы услышите Мусоргского в чистом виде, я ручаюсь, что ваше восприятие никогда не будет таким же. Насколько я слышал, Равель слишком блестящая, слишком блестящая и еще не полностью проникла под пятнистую кожу очень обеспокоенного Мусоргского.

Это не мешает мне думать, когда я слышу Равель, вау, фантастическая оркестровка! Как я могу этого не делать? Но это изолированно от самого Мусоргского. Равель, должно быть, обожал эту работу, но он не совсем ей верен.

Я полагаю, что один из важнейших и спорных вопросов заключается в том, организовал бы Мусоргский, если бы он высох и стал трезвенником, «Картинки с выставки»? Я не уверен. Шуман не оркестровал свои замечательные фортепианные сюиты, Папийоны или Карнавал.

Действительно, есть сходство с Карнавалом, который также начинается с преамбулы, идеи, похожей на «Картинки с выставки», и особенностей променада в конце работы. Кроме того, вторая часть цикла Пьеро поражает поразительным сходством в аккордовом и гармоническом стиле. и поскольку в «Картинках с выставки» есть ощутимые вкусы немецкого романтизма Шумана, я бы ошибся в том, что это было задумано исключительно для фортепиано.

Тем не менее соблазн воплотить «Картинки с выставки» в оркестровом стиле почти непреодолим. Я мог легко и фактически могу услышать мир инструментального цвета. Однако из этого не обязательно следует, что Мусоргский будет повышен в целом, и это также поставит под вопрос - должна ли вся фортепианная музыка быть оркестрованной?

Очевидно нет. Но это не мешает делать аранжировки любой музыки, они звучат постоянно, и не стоит забывать о школьной оркестровой версии «Великих ворот Киева». Итак, я бы посоветовал: слушать Ravel как удовольствие и позволить фортепиано говорить само за себя.

Цитаты

¹ Стмороки

² Старая Русь

Комментарии

Фрэнсис Меткалф (автор) из Лимузена, Франция, 12 сентября 2018 г .:

Привет, процветай. Приятно знать, что я добавил то, что хотел, и вы могли услышать это в сравнительных видео. Спасибо за чтение.

Процветать из США 11 сентября 2018 г .:

Мне понравилось частое сравнение работ, я прислушивался к описанным вами элементам. Я понимаю, что вы имеете в виду под «двумя наборами ушей».