Теория музыки: аккорды минорных клавиш

Музыка в минорных тональностях

Музыка в минорной тональности означает музыку, которая была составлена в основном с использованием нот минорной гаммы, расположенной таким образом, что, помимо музыкального удовольствия, первая нота гаммы (называемая тоникой) ощущается как самая важная нота в тональности. музыка, и та, которая кажется «домашней», когда мы ее слышим. Комбинации этих нот гаммы, разделенных интервалами третей (например, A C и E или D, F и A и т. Д.), Создают аккорды, принадлежащие этой тональности; то есть аккорды, с которыми мы чаще всего сталкиваемся при исполнении музыки в минорной тональности, или аккорды, которые мы чаще всего выбираем при написании музыки в минорной тональности.

От Спиндитти

Примечание. Согласно другому соглашению, аккорд VII называется bVII, чтобы показать, что его основной тон на полтона ниже, чем аккорд VII, построенный на повышенном уровне 7-й шкалы.

Тональные функции

Аккорды, используемые при сочинении музыки в минорной (или мажорной) тональности, выбираются не только из-за их гармоничного звучания, но и из-за их способности воздействовать на тональность. Эти способности являются их так называемыми тональными функциями. Тональные функции аккордов в минорных тональностях более или менее аналогичны их функциям в мажорных тональностях, но с некоторыми отличиями:

Аккорд i (тоник минор)

HOME аккорд - он имеет такое же успокаивающее, стабильное и финальное ощущение, какое имеет тонический мажорный аккорд в песнях в мажорных тональностях.

Аккорд II (Супертонический Уменьшенный)

Этот аккорд является диссонансным и классифицируется как преобладающий по функциям, то есть за ним чаще всего следует доминантный аккорд V или V7. Если голосовое ведение играет важную роль, аккорд обычно исполняется в первой инверсии. Там, где ведущие голоса не имеют значения, например, в гитарных аккордах, играемых на гитаре, инверсия не важна, но она почти всегда приукрашивается или расширяется и играется как уменьшенный 7-й или наполовину уменьшенный 7-й аккорд (также называемый минорным 7b5). Поскольку это точно такой же аккорд, что и аккорд vii в относительной мажорной тональности, его основной тон может преобразовывать полутон в аккорд III точно так же, как основной тон аккорда vii (тот же аккорд) разрешает полутон в тонический аккорд. У аккорда II также есть минорная форма, как показано в таблице выше (си минор), но это не так полезно.

Аккорд III (срединный мажор)

Этот аккорд обычно используется, но аккорд III + (дополненный медиант), соответствующий гармонической минорной шкале, используется редко.

Аккорд iv (субдоминанта минор)

IV аккорд встречается гораздо чаще, чем аккорд IV (субдоминанта мажор). Ноты мажорного аккорда в этом случае согласуются с мелодической минорной гаммой. Назначение этой гаммы, как следует из ее названия, было скорее мелодическим, чем гармоническим, поэтому, хотя из нее можно образовать несколько аккордов, которых нет в двух других гаммах, они, как правило, не очень распространены или полезны. формы субдоминантного аккорда в минорных тональностях имеют преобладающую функцию. То есть плавно переходят к хорде V (доминанта). Однако обратите внимание, что если мы добавим 7-ю к основной версии (D7), она больше не будет иметь убедительного «преобладающего» качества.

Аккорды v и v (доминирующие минор и мажор)

Функция доминантного аккорда - вернуться к ТОНИЧЕСКОМ или домашнему аккорду. Аккорд v, доминантный минор, имеет слабую функцию, но аккорд V (доминантный мажор), который соответствует гармонической минорной шкале, имеет гораздо более сильную функцию, поскольку он содержит ведущую ноту тоники ключа. Именно поэтому и была изобретена гармоническая минорная гамма. Доминантный 7-й аккорд с четырьмя нотами имеет еще более сильную функцию из-за того, что он содержит диссонанс, который, возвращаясь к тонике, разрешается музыкально удовлетворительным образом. Примечание - Доминанту можно рассматривать как противоположность тонике. В то время как тоник стабильный, успокаивающий и «дома», доминанта нестабильна, активна и «далеко от дома, но готова вернуться». Это доминирующий эффект.

Аккорд VI (Субмедиант мажор)

Аккорд VI, субмедиант-мажор, начинается с 6-й естественной гаммы, нота гораздо более распространена и функциональна, чем аккорд (#) vi (приподнятая субмедиант-мажор), начинающаяся с повышенной 6-й ступени. Поскольку повышенная 6-я ступень согласуется только с мелодической формой минорной гаммы, она имеет очень ограниченное, если вообще есть, гармоническое (аккордовое) использование в минорных тональностях.

Аккорд VII (субтонический мажор)

Аккорд VII (начинающийся с естественной 7-й ступени) распространен в поп- и рок-музыке, тогда как аккорд vii с ослабленной ведущей нотой (начинающейся с поднятой 7-й ступени) более распространен в классической и джазовой музыке. Как упоминалось выше, альтернативное соглашение именует аккорд VII как bVII (flat 7), чтобы показать, что его основной тон на полутон ниже, чем vii, аккорд, построенный на приподнятой 7-й ступени шкалы.

Расширенные аккорды

Вышеупомянутое охватывает все возможные трезвучия (аккорды с 3 нотами, разделенные третями) плюс 4-нотные 7-е аккорды, которые вы можете построить, используя ноты любой гаммы минорной тональности. Вы также можете комбинировать более четырех нот и, как и в случае с мажорными клавишами, получать наборы 9, 11 и 13-е аккорды (пять, шесть и семь нот соответственно).