Аккорды мажорных клавиш: мажор

Часмак - учитель гитары на пенсии, который преподавал в различных школах Лондона и других стран более 30 лет.

Каждая мажорная клавиша имеет набор «родных» аккордов, которые можно сформировать, комбинируя ноты мажорной гаммы этой тональности. Прежде чем мы рассмотрим, как формируются аккорды более подробно, сначала давайте посмотрим, что означает мажорная тональность.

Когда мы говорим о песне в мажорной тональности, такой как, например, до мажор, это означает две вещи:

Создание аккордов из нот гаммы

Аккорды, принадлежащие любой тональности, могут быть получены путем объединения по крайней мере трех альтернативных нот шкалы этой клавиши. Альтернатива в этом контексте означает, что мы берем каждую ноту шкалы, по очереди, пропускаем следующую, берем следующую, пропускаем следующую за ней и так далее. Мы можем продолжать делать это, пока у нас не закончатся заметки в масштабе, но для целей этой статьи мы ограничимся всего тремя заметками. Это даст нам набор из семи аккордов, которые называются «трезвучиями» - по одному на каждой ноте гаммы.

В качестве примера мы будем использовать тональность до мажор, но этот принцип одинаково применим ко всем основным клавишам. Это также относится ко всем второстепенным тональностям, но они будут рассмотрены в отдельной статье.

Теперь мы должны назвать этот аккорд.

Поскольку он основан на ноте C, это своего рода аккорд C. Чтобы узнать, что это за тип аккорда C, мы должны посмотреть на промежутки (или интервалы) между нотами C, (называемые корнем аккорда) E (называемые 3-м аккордом) и G (называемые 5-м аккордом). аккорд).

Интервал между C и E называется третьим, потому что он состоит из 3 букв (C, D и E).

Интервал между E и G также называется третьим, потому что он также охватывает 3 буквы (D, E и F).

Однако эти две трети не равны по размеру. Если вы знаете о полутонах (или полутонах), вы можете увидеть, что от C до E - это интервал в 4 полутона или полутона, а от E до G - всего 3.

С (C #) (D) (D #) E (F) (F #) G

Вы можете видеть, что от C до E шире, чем от E до G.

Поскольку один из них больше другого, мы различаем их, называя больший из них ГЛАВНЫМ 3-м, а меньший - НЕМНОГО 3-го.

Итак, наш первый аккорд состоит из мажорной третьей (от C до E) плюс минорной третьей (от E до G).

Аккорды с такой структурой называются ГЛАВНЫМИ ТРИАДАМИ. Итак, первый аккорд называется до мажор.

Хотя аккорд содержит 3 разные ноты, на практике любую из этих нот можно удвоить в любой октаве без изменения названия аккорда. Однако, если добавить любую другую ноту, кроме C, E или G, аккорд больше не будет до мажор, а будет что-то еще. Тот же принцип применим ко всем перечисленным здесь аккордам.

От Спиндитти

Другими словами, если вы играете эти ноты на фортепиано, у вас есть трезвучие до мажор.

НО

Создание второго аккорда

Если мы проделаем точно такой же процесс, но начиная с D, мы получим ноты D, F и A следующим образом:

Таблица аккордов (объяснение)

Обратите внимание, что последний аккорд отличается. Оба интервала второстепенные. Триады с такой структурой называются УМЕРНЫМИ. Существует еще один тип триады, но он здесь не включен, так как не встречается естественным образом в мажорных тональностях. Это расширенная триада, состоящая из двух основных 3-х частей.

Аккордовые функции и прогрессии

Вот краткое объяснение функции, которую аккорды обычно имеют в музыке в мажорных тональностях.

Аккорд I> TONIC (мажор)

Этот аккорд, основанный на тонической ноте, упомянутой в первых абзацах, имеет такое же ощущение стабильности и завершенности. Большинство песен заканчиваются на этом аккорде. Этот аккорд считается ТОНАЛЬНЫМ ЦЕНТРОМ музыки. Композиторы и авторы песен создают музыкальное и эмоциональное разнообразие, двигаясь от этого аккорда и к нему.

Аккорд ii> SUPERTONIC (минор)

Это название происходит от его положения над тоником. Его наиболее распространенная функция - привести к аккорду V, ДОМИНАНТНОМУ аккорду, и в этом случае его функция считается преобладающей.

Аккорд iii> MEDIANT (минор)

Эта ступень шкалы названа от ее положения на полпути между ТОНИКОМ и ДОМИНАНТОЙ. СРЕДНИЙ АККОРД считается весьма разнообразным по функциям.

Аккорд IV> СУБДОМИНАНТА (мажор)

Это очень важная ступень звукоряда и аккорд. Обычно это уводит от аккорда TONIC. Многие припевы песен начинаются с этого аккорда. Этот аккорд, как и аккорд II, также может иметь преобладающую функцию.

Аккорд V> ДОМИНАНТ (мажор)

Это наиболее динамично важный аккорд тональности. Это вызывает у слушателя ожидание вернуться домой к тонизирующему средству. Его часто видоизменяют и делают еще более динамичным, добавляя еще одну ноту, которая делает аккорд уже не трезвучием, а так называемым доминантным 7-м аккордом, обозначенным как V7. В нашем примере тональности до мажор этот аккорд будет называться просто солью соль (G7) с нотами G, B, D и F.

Аккорд vi> SUBMEDIANT (минор)

Он назван так потому, что он лежит настолько ниже верхнего тоника, насколько медианта лежит выше нижнего тоника. Промежуточный аккорд тесно связан с тоникой.

Аккорд vii> ВЕДУЩАЯ НОТА

Это, как и ДОМИНАНТНЫЙ АККОРД, имеет сильную тенденцию возвращаться к ТОНИКУ. Однако это относительно редко, поскольку ДОМИНАНТНЫЙ 7-й аккорд выполняет ту же работу более убедительно. Это довольно редко встречается в поп- и рок-музыке, но находит применение в классической музыке. В других типах музыки он обычно расширяется другими нотами, подобно тому, как доминирующий аккорд расширяется еще на треть, чтобы сделать его доминирующим 7-м аккордом, как упоминалось выше.

Первичные триады

Аккорды I, IV и V являются наиболее важными аккордами в любой тональности и известны как первичные трезвучия. Многие музыкальные произведения написаны только с использованием этих аккордов. В этих аккордах содержится вся мажорная гамма тональности. Другие триады называются «вторичными триадами» - они по-своему важны, но не так важны, как первичные триады.

Вопросы и Ответы