Объяснение диатонических чешуек

Часмак - учитель гитары на пенсии, который преподавал в различных школах Лондона и других стран более 30 лет.

Что такое семь диатонических гамм?

Фактически существует семь возможных конфигураций, а это означает, что существует семь типов гаммы, которые можно классифицировать как диатонические. К ним относятся:

А Б В Г Д Е Ж А

BCDEFGAB

A Bb C D Eb F G A

CDEFGABC

А Б С # D E F # G # A

DEFGABCD

А Б В Г Д Е Ж # Г А

EFGABCDE

А ББ В Г Д Е Ж А

FGABCDEF

А Б С # D # E F # G # A

GABCDEFG

А Б С # D E F # G A

Поскольку диез и бемоль не были частью музыкальной системы, когда эти гаммы впервые использовались, каждая гамма могла начинаться только с определенной ноты из семи так называемых «естественных» нот, доступных в то время, A, B, C, D. , E, F и G. Первыми в употреблении были дорийский лад, который начался на D, фригийский лад, который начался на E, лидийский лад на F и миксолидийский лад на G. А соответственно. Вскоре после этого, чтобы завершить весь набор диатонических нот, был добавлен локрийский режим, начиная с B.

Первый столбец приведенной выше таблицы показывает, что шкалы представляют собой просто «вращение» друг друга. Имея только семь различных нот на октаву, может быть только семь способов расположить их в порядке высоты тона, то есть семь гамм.

Теперь, когда в музыку вошли диез и бемоль, мы можем транспонировать гаммы, чтобы начать с любой ноты. Если мы транспонируем их все, чтобы начать с одной и той же ноты, мы увидим, как уникальная серия тонов и полутонов каждой гаммы создает уникальную серию нот. В последнем столбце вышеприведенной таблицы все они расположены так, чтобы начинаться с ноты «А».

От Спиндитти

Почему их называют диатоническими весами?

Термин диатонический означает «через тоны». Dia по-гречески означает «через» (не путать с di, означающим два). Тоник относится к тонам. Это не относится к нашему современному использованию слова тоник для обозначения ключевого центра. Такой тоник появился много веков спустя.

Первоначальное использование этого термина относилось к настройке древнегреческого четырехструнного музыкального инструмента, называемого диатоническим тетрахордом (от тетры, означающей 4, и струны, означающей аккорд). Интервалы между струнами составляли два полных тона и один полутон, охватывая идеальную четвертую часть между крайними струнами. Соединяя два диатонических тетрахорда вместе (либо напрямую, либо разделенных целым тоном), можно сформировать семь различных «диатонических» гамм из восьми нот на октаву, как показано выше.

Система Major - Minor Key

Мажорная и минорная гаммы и тональность

Наиболее часто используемая диатоническая гамма для сочинения музыки в наши дни и за последние триста лет или около того - это диатоническая гамма. крупный масштаб, с малая гамма не слишком далеко позади.

Когда диез и бемоль, наконец, стали полностью доступными, а гармония становилась все более сложной и функциональной, возник новый «ключевой» стиль композиции, известный как тональная музыка. Отличительной чертой тональной музыки является сильное ощущение «возвращения домой», достигаемое за счет определенной аранжировки нот и аккордов, которые подчеркивают первую ноту гаммы (тонику) как наиболее важную ноту.

Большинство режимов не подходили для создания сильных «ключевых центров», или тональных центров, или «тоников», как их теперь называют. В результате большинство мод пришло в упадок, отметив конец модального периода музыки примерно в середине 17 века. Возникли две недавно названные шкалы, точно такие же, как ионическая и эоловая формы. Они назывались мажорной и минорной гаммой, соответственно, и являлись основными источниками нот «новой и улучшенной» тональной системы тональной музыки мажор-минор, которая постепенно заменила старую модальную систему. Музыка, составленная из ладов (или, по крайней мере, на которую они влияют), все еще присутствует в народной музыке, модальном джазе, а также в некотором роке и попе, но в меньшей степени в современной классической музыке.

Основная шкала стала настолько заметной, что в наши дни ее часто считают «родительской» шкалой старых церковных порядков. Это современная переинтерпретация ладов, хотя, очевидно, не совсем точная, учитывая, что большинство ладов намного старше их так называемой «родительской» крупной шкалы.

Гармонические и мелодические минорные гаммы

Хотя естественный минор является полностью диатоническим, существуют две его модификации, называемые гармонической и мелодической минорной гаммой, которые, строго говоря, не являются диатоническими, поскольку не соответствуют условиям, упомянутым выше.

Например:

Гармоническая минорная гамма: A B C D E F G # A. Интервал между 6-й и 7-й нотами (F-G #) больше, чем целый тон, и шкала содержит три полутона вместо двух.

Мелодическая минорная гамма (восходящая форма) - это A B C D E F # G # A Полутоны (B-C и G # -A) разделены четырьмя целыми тонами вместо максимальных трех. Однако мелодические минорные гаммы имеют нисходящую форму, которая отличается от их восходящей. Они спускаются так же, как и естественные минорные гаммы, поэтому их нисходящая форма ЯВЛЯЕТСЯ диатонической: A G F E D C B A

Эти модифицированные минорные гаммы являются настолько важной частью нашей основанной на диатонике мажор-минорной системы музыки, что многие теоретики музыки относят их к диатоническим гаммам или, по крайней мере, включают их вместе с ними. Другие этого не делают, и это источник непрекращающихся научных дебатов о том, включать их или нет.