Фернандо Сор

От Спиндитти

Аппликатура

Аппликатура раздражающей руки показана в нескольких местах, которые могут быть полезны, и также включена аппликатура, которую пропагандирует сам Сор. В оригинале нет никаких предложений по игре пальцами, но общее правило в аранжировках классической гитары - использовать большой палец (p) для нот ниже третьей струны и чередовать пальцы (i, m, a) на верхних струнах. , даже если последовательные ноты играются на одной струне. В примечаниях к предисловию к этому методу обучения Сор также придает большое значение минимизации движений пальцев руки, вызывающей раздражение, для большей эффективности. Он советует держать пальцы нажатыми даже после того, как только что сыгранная нота перестала звучать. Устранение ненужных движений пальцев увеличивает плавность игры.

Аккорды	Аккордовые тоны	Функция
До мажор	C E G	Тоник (домашний)
Соль мажор (G7)	G B D (F)	Доминант (7-е место) (ведущий домой
D7	D F # A C	Вторичный доминант 7-й (изменение ключа)
Ре минор	D F A	Супертонический (преобладающий)

Тональность и аккорды

Большая часть классической гитарной музыки состоит как минимум из двух голосов или частей: мелодии и баса. Ноты гармонии (тоны аккордов) можно комбинировать с мелодией или басовой партией по мере необходимости или удобно. Однако в этой очень простой пьесе Сор использовал только одну партию и ловко аранжировал ее, включив в нее мелодию, бас и аккорды. Посмотрите на мелодичный прыжок в такте 7 между нижним реом и верхним фа #. D исполняет роль баса, а F # исполняет мелодическую роль, и оба вместе исполняют роль гармонии, выделяя основной тон и мажорную третью часть аккорда D7.

Ключ - до мажор с краткой модуляцией до соль мажор. Аккорды подразумеваются мелодическим использованием тонов аккордов повсюду, и только в последних тактах каждого раздела мы можем видеть ноты, сыгранные вместе, составляя аккорды соль мажор (8 такт) и до мажор (такт 16).

Посмотрите на такт 3. Есть три тона аккорда (C, E и G), которые составляют аккорд C-мажор. Нота D - это просто мимолетный тон. В такте 7 аккорды A, C, D и F # составляют аккорд D7. Этот аккорд является чуждым тональности до мажор, поскольку он содержит ноту F #, и именно это привело к смене тональности на соль мажор. Хотя D7 чужд тональности до мажор, он не чужд тональности, которую Сор хочет изменить на: соль мажор. Фактически, это доминантный аккорд соль мажор, и в этом контексте он называется вторичной доминантой, потому что мы еще не в тональности соль мажор.